"Un héros": critique de Cannes

Réal/scr : Asghar Farhadi. France/Iran. 2021. 127 minutes.

À une époque où les médias sociaux font passer quinze minutes de gloire pour une estimation généreuse, que signifie être un véritable héros ? Si vous savez que vous avez fait la bonne chose, est-il acceptable de modifier un peu la vérité et de jouer un rôle afin de convaincre les autres que vous êtes authentique ? Et que faire si défendre son propre honneur signifie inévitablement déshonorer quelqu’un d’autre ? Le nouveau drame du réalisateur iranien Asghar Farhadi intègre ces questions morales et d'autres dans un drame véritablement convaincant ancré dans la remarquable performance centrale d'Amir Jadidi dans le rôle d'un homme presque détruit par un geste altruiste qui devient viral. Et comme nous le savons tous, les virus ont une méchante tendance à muter.

Le travail de Farhadi est toujours plus riche parce qu'il se déroule dans son pays natal, l'Iran.

Un hérosprouve également, une fois de plus, que si Farhadi, le réalisateur et scénariste, n'est jamais qu'un talentueux auteur de mélodrames sophistiqués qui abordent des questions à la fois éthiques et émotionnelles, son œuvre est toujours plus riche parce qu'elle se déroule dans son pays d'origine, l'Iran. Malgré son casting étoilé, son dernier film et sa précédente participation à la compétition cannoise, le film espagnolTout le monde sait(2018), avait peu de la subtilité dramatique ou de l’intelligence morale deÀ propos d'Elly, une séparationouLe vendeur. Vous pouvez prendre presque n'importe quelle intrigue de Farhadi et la refaire presque n'importe où dans le monde – c'est particulièrement vrai pourUn héros,dont on pourrait imaginer une refonte quelque part dans le Midwest américain. Mais les films ne se limitent pas à des intrigues, etUn hérostire une grande partie de sa résonance du fait d’être exposé à l’épreuve de stress de la ville urbaine de Chiraz et aux forces coercitives qui sculptent la société iranienne moderne. Ceci, ajouté au rythme serré du film, devrait propulser le dernier film de Farhadi dans les cinémas d'art et d'essai du monde entier.

Il y a un parfum d'échec qui plane autour du personnage de Jadidi, Rahim, une bouffée de désespoir qu'il essaie de dissimuler en souriant pour se frayer un chemin à travers l'adversité. Son sourire vacillant est le baromètre émotionnel du film : dans les rares occasions où il est éteint, l'effet est dévastateur. Nous voyons Rahim pour la première fois lorsqu’il sort de prison avec une permission de deux jours, passant devant un mur gaiement peint d’une scène forestière regorgeant d’oiseaux. Ce n'est que bien plus tard qu'il est révélé que l'artiste était Rahim lui-même, calligraphe et écrivain de métier qui a été condamné à une peine de prison après avoir été dénoncé par Bahram (Mohsen Tanabandeh), le garant d'une dette d'usurier Rahim qui n'a pas pu rembourser.

L'intérêt amoureux de Rahim, Farkhondeh (Sahir Goldoust) travaille au centre d'orthophonie fréquenté par le fils bègue de Rahim, Siavash ; bien qu'ils ne soient pas encore mariés, ils envisagent de se marier dès sa sortie de prison. Farkhondeh pourrait même être en mesure d'organiser cela elle-même, en tant qu'heureuse récipiendaire d'une manne tombée du ciel : un sac à main, trouvé à un arrêt de bus, contenant 17 pièces d'or qui, une fois vendues, pourraient rapporter suffisamment pour rembourser en partie la dette de Rahim – assez , peut-être, pour convaincre Bahram de retirer sa plainte.

Mais derrière son sourire hanté, Rahim est un couveur, et il se fraye un chemin vers un changement de conscience, en affichant des dépliants sur le sac à main perdu – dont le propriétaire finit par se manifester. Cet acte « d'héroïsme » le placera aux informations aux heures de grande écoute et fera de lui une star des médias sociaux lorsque les autorités pénitentiaires se rendront compte qu'elles peuvent profiter de son acte altruiste non seulement pour faire respecter les normes morales, mais aussi pour améliorer leur propre cote de crédit – récemment abaissée par un suicide en prison. C'est ici queUn héroscommence, lentement et inexorablement, à entraîner Rahim jusqu'à ce qu'il soit suspendu à un crochet, plus désespéré et plus menacé que lorsque nous l'avons vu pour la première fois sur fond de ces oiseaux peints déployant leurs ailes colorées. La question de savoir qui tient la canne et qui fait le moulinet est au cœur du film.

Est-ce Bahram, qui refuse obstinément d’accepter le paiement même partiel de la dette (mais qui s’avère avoir ses propres bonnes raisons) ? Est-ce le directeur de la prison et son acolyte qui jettent Rahim dans le moulin médiatique pour leur propre avancement ? Est-ce que ce sont les gens de la télévision qui lui disent de ne pas mentionner l'usurier parce que l'usure ne passe pas bien à la télévision iranienne ? Est-ce le petit mensonge que Rahim raconte pour dissimuler sa relation clandestine avec Farkhondeh – que c’est lui, et non elle, qui a trouvé le sac à main à l’arrêt de bus ? Est-ce l'association caritative qui décide d'aider Rahim à collecter des fonds avec plus qu'un regard oblique sur sa propre gloire – avant de se retourner contre lui lorsque sa « marque » commence à devenir toxique ? À travers tous les compromis moraux prétendument innocents que font ces personnages et qui défont Rahim, ce sont les vrais innocents, les enfants, qui souffrent le plus – en particulier le fils de Rahim, Siavash, dont le bégaiement débilitant est exploité, à un moment donné, comme un moyen de gagner la sympathie. atout pour une vidéo YouTube.

Un hérosn'a pas de partition musicale; son paysage sonore est dominé par le bruit de la circulation, des fragments de musique, des bips et des pings de jeux vidéo pour enfants. Visuellement aussi, nous sommes dans un environnement sous haute pression, où l'intimité ne peut avoir lieu que dans une voiture, où une prison n'est qu'une boîte de plus dans laquelle les gens sont obligés de vivre. Mais les espaces bondés peuvent aussi être joyeux et rassurants - comme le la maison colorée et solidaire de Rahim à Shiraz, qui appartient à sa sœur Malileh et à son beau-frère Hossein. Personne n’est tout à fait parfait ici, personne n’est complètement méchant ; et à mesure que nos soupçons grandissent et diminuent à l'égard de Rahim lui-même, nous, le public, devenons les dépositaires émotionnels de ces zones grises en constante évolution.