« Une fille disparue » : Revue de Locarno

Réalisateur : Koji Fukada. Japon-France. 2019.111min.

Une histoire à plusieurs volets, habile et captivante, sur une femme gentille et travailleuse dont la vie devient un bourbier de dommages collatéraux,Une fille disparueest un drame satisfaisant à combustion lente raconté de manière experte. Les pièces d'un puzzle qui sautent dans le temps se mettent en place avec une habileté exquise tandis que nous assistons au déclin de la fortune d'Ichiko (Mariko Tsutsui), une infirmière de soins à domicile qui n'a rien à voir avec l'enlèvement d'une écolière dont elle est la tutrice et qui se retrouve pourtant prise au piège. le crime et ses conséquences. Le scénariste-réalisateur Koji Fukada (Harmonium) rend le dilemme de son protagoniste profondément japonais et pourtant facile à identifier, une combinaison qui augure bien d'une distribution mondiale après sa première à Locarno en Compétition.

Comment un individu peut-il se venger d’un cruel coup du sort ?

Nous rencontrons Ichiko pour la première fois lorsqu'elle se présente dans un salon de beauté pour se faire teindre les cheveux. En discutant avec le coiffeur, elle révèle qu'elle est veuve, qu'elle a récemment quitté son emploi et qu'elle cherche du changement. Des flashbacks sur les circonstances antérieures d'Ichiko la montrent travaillant pour une agence de soins infirmiers où un client régulier pour ses visites compatissantes est une maison de trois générations où Ichiko aide la grand-mère malade atteinte de cancer, une peintre paysagiste avec un degré modeste de notoriété. La fille de la grand-mère et ses deux petites-filles y vivent également. Ichiko enseigne aux sœurs, l'aînée Motoko (Mikako Ichikawa) et la jeune adolescente Saki (Miyu Ogawa).

Il est clair que les filles adorent Ichiko et apprécient son aide. Un soir, Saki passe de leur séance de tutorat informelle dans un café à un événement de « bachotage », sans pouvoir rentrer chez elle ce soir-là.

La disparition de Saki est bientôt partout à la télévision. Le coupable présumé, une fois arrêté, s'avère être un parent d'Ichiko, dont le premier réflexe est de se rendre à la police. Mais Motoko lui conseille de rester en dehors de cela. Cela signifie ne pas en informer son employeur ou son fiancé, un médecin avec un jeune fils dont Ichiko raffole.

Au fur et à mesure que l’enquête progresse, de petits détails sont déformés ou disproportionnés. Des journalistes agressifs de la télévision et de la presse écrite commencent à traquer Ichiko. Existe-t-il un moyen de s’extirper d’un réseau manifestement injuste de culpabilité par association ? La vaste performance de Tsutsui ancre chaque scène de cette aventure tentaculaire et bien interprétée. Ichikawa se démarque également.

Le film fait un superbe travail en montrant à quel point un désir insatisfait ou une confiance perdue hors de son contexte peuvent être insidieux. Pourquoi la société est-elle si prête à penser au pire et à continuer de harceler au nom du prétendu droit du public à savoir ? Il est intéressant de noter que le film se concentre sur le pouvoir de la télévision, des magazines et des journaux plutôt que sur les médias sociaux.

On dit que « la vengeance est un plat qui se mange froid ». Mais comment un individu peut-il se venger d’un cruel coup du sort ? Quand s'exprimer et quand garder les choses pour soi sont des questions qui occupent une place importante dans la vie des personnages. Mais le film a des objectifs plus larges en montrant à quel point le « journalisme gotcha » est destructeur. Parmi les moments cinématographiques et émotionnellement mémorables, il y a une scène dévastatrice qui met en lumière ce qui se passe lorsque la société – et non la personne impliquée – parvient à définir ce qui constitue une victime.