« 5 est le nombre parfait » : Revue de Venise

Réal : Igort. Italie/Belgique/France. 2019. 107 minutes

Le style dépasse agréablement la substance dans5 est le nombre parfait, une bande dessinée noire superficielle mais divertissante. En tant que tueur à gages mélancolique à la retraite cherchant à se venger du meurtre de son fils, Toni Servillo donne du sérieux à cette saga policière familière, imprégnant chaque action du personnage d'un air de grandeur vouée à l'échec. En adaptant son propre roman graphique, l'artiste et illustrateur Igort fait preuve d'un sens aigu de l'atmosphère et du ton, ce qui donne lieu à un film ivre de plaisirs pulpeux. Et bien que5n'a rien de nouveau à dire sur la famille, les regrets ou l'ambiguïté morale, il passe avec assurance d'un beau décor à l'autre.

Un monde vivant et hyper-réel lourdement redevable aux noirs précédents

Présenté aux Venice Days, le film devrait sortir en Italie aujourd'hui, même si les aficionados du genre du monde entier pourraient apprécier cette excursion piquante et violente. Avec Valeria Golino et Carlo Buccirosso,5partage une ressemblance passagère avec d'autres néo-noirs durs commeVille du péché, ce qui lui donnera un attrait culte même si les critiques sont modérées.

Le film nous présente Peppino (Servillo), affligé, qui vit à Naples au début des années 1970. Il est toujours peiné par la perte récente de sa femme bien-aimée lorsque son fils Nino (Lorenzo Lancellotti), un tueur à gages pour la même famille criminelle qu'il était des années plus tôt, part en mission, pour ensuite être pris en embuscade et abattu. Faisant équipe avec son ancien associé Totò (Buccirosso) et une beauté énigmatique, Rita (Golino), qui porte le flambeau pour lui, Peppino entreprend de déterminer si quelqu'un du syndicat a orchestré ce meurtre.

Faisant ses débuts en tant que réalisateur, Igort travaille en étroite collaboration avec le directeur de la photographie Nicolaj Brüel pour construire une Naples de rêve: avec ses éclairages clair-obscur et ses intérieurs soyeux,5façonne un monde vivant et hyper-réel lourdement redevable aux noirs précédents. Arborant un faux nez en forme de bec et des yeux tristes, Servillo semble sortir d'un roman graphique, l'intensité discrète des émotions de Peppino étant complétée par son regard saisissant, presque caricatural.

5Les machinations de l'intrigue ne sont pas particulièrement intéressantes, elles nous servent principalement à voir comment se déroulera cette histoire de vengeance sans honneur parmi les voleurs. Mais tout comme Servillo communique avec brio le fardeau accumulé de tous les meurtres infligés par Peppino, Buccirosso et Golino décrivent également de manière convaincante les types de genre. Cela dit, il est dommage que Golino soit surtout sollicité pour jouer la énième version de la mystérieuse bombe noire – la principale qualité de Rita est sa capacité à se langonner de cet homme renfermé tout en battant des yeux charbonneux.

Pourtant, Igort s'amuse dans son bac à sable cinématographique particulier, abordant tout, des westerns spaghetti aux films B, alors qu'il suit le voyage de Peppino pour apprendre la vérité. Les fusillades sont de différentes variétés, toutes habilement exécutées, et même lorsque5ralentit pour rendre hommage du bout des lèvres aux conséquences psychiques que le crime fait peser sur ses pratiquants, la qualité des performances ennoblit ce qui est le moins convaincant et le moins convaincant du matériel. Dans un sens, le film parle de la prise de conscience de Peppino qu'il peut, au moins, peut-être laisser cette vie derrière lui, mais Igort n'a pas l'intention de rompre avec la tradition riche et bien connue des thrillers stylisés et maussades qui5sans aucune excuse jure à.