Jetez un œil aux titres en lice pour le Lion d'or à la Mostra de Venise de cette année et une chose ressort : le nombre de films italiens en compétition principale.
Six des 23 films en compétition principale sont italiens, une augmentation par rapport aux trois titres italiens habituels programmés dans la section. Même si ce changement radical pourrait être dû au fait que les grèves des scénaristes et des acteurs ont entraîné une diminution du nombre de productions américaines faisant le voyage à Venise, chacun des films italiens sélectionnés avait été fortement pressenti pour une place en compétition avant le festival.
Cette croissance est plus probablement une conséquence des changements dans la production cinématographique italienne, qui s'est transformée au cours des six années écoulées depuis l'adoption de la nouvelle loi italienne sur le cinéma en 2017 (voir ci-dessous pour plus de détails).
Les changements sont visibles dans les six films en compétition. Parmi eux, l'ouverture du festival à gros budget d'Edoardo De AngelisCommandant,une histoire de sous-marin de la Seconde Guerre mondiale inspirée d'événements réels. Des films à l'échelle deCommandantautrefois tournés à Cinecittà par des sociétés hollywoodiennes, l'industrie italienne semble désormais prête à les produire elle-même.
Conte de vengeanceAdagiovient du célèbre cinéaste d'action italien Stefano Sollima, qui a apporté une nouvelle approche à la production télévisuelle italienne avec la sérieRoman policieretGomorrheavant de réaliser des films en Italie et à Hollywood (Soldado, sans remords).
Le cinéaste italien Matteo Garrone est présent avec un drame sur la migrationje suis capitaine, tandis que le réalisateur d'art et d'essai Giorgio Diritti présente son cinquième film, un drame d'époqueLuboavec Franz Rogowski. Le statut international de Diritti a été renforcé aprèsCachéa remporté le prix du meilleur acteur pour Elio Germano à la Berlinale 2020.
Saverio Costanzo, le créateur de la célèbre série NetflixMon brillant ami,premièresEnfin l'aube.Entre-temps,Énéeest le deuxième film de Pietro Castellitto (fils de l'acteur Sergio Castellitto, qui joue également dans le film), qui a démontré une vision unique et non traditionnelle de la comédie avec son premier long métragePrédateurs, lauréat du prix du meilleur scénario Venice Horizons en 2020.
Des budgets en hausse
L’un des changements les plus importants pour tous ces films concerne les budgets. Le moins cher des titres italiens en compétition estLuboavec un budget de 7 M€ alors que le plus cher estEnfin l'aubeà 28 millions d'euros – une somme énorme pour une production italienne (chiffres fournis par le ministère italien de la Culture).
Retour en 2015 chez Nanni MorettiMa mèreLe budget de 8 millions d'euros de était considéré comme presque scandaleux, alors qu'il y a deux ans, le long métrage de 15 millions d'euros de Gabriele MainettiPanique,également présenté en compétition à Venise, était considéré comme une sorte de licorne ; L’Italie n’était tout simplement pas habituée à produire des films avec de tels niveaux de budget.
Aujourd’hui, cependant, les budgets plus élevés envisagent de rester. "Non seulement les grandes images, mais même les coûts moyens d'une comédie ont augmenté", déclare Mario Gianani, PDG de Wildside.
Les budgets plus élevés ne se limitent pas aux titres vénitiens. Les budgets de tous les films italiens ont augmenté. C'était l'un des objectifs de la loi cinéma de 2017, qui a mis quelques années à se mettre en place. En plus de stabiliser le crédit d'impôt de 30 %, qui permet une planification meilleure et plus sûre, la loi a introduit un nouveau fonds cinéma qui est en partie financé par la TVA payée par les productions. Plus il y a de films produits, plus ce fonds augmente pour l’année suivante.
De plus, l’arrivée de nouveaux acteurs en Italie – en grande partie les streamers : Netflix, Disney+ et Prime Video – a fait grimper la concurrence et les budgets de production. Comme le souligne Gianani : « L'arrivée en Italie de nouveaux acteurs a créé une demande accrue de films, avec une croissance logique des coûts car les ressources n'ont pas encore augmenté proportionnellement. La concurrence a gonflé le salaire de tout le monde. L’année dernière, nous avons eu du mal à trouver des coiffeurs !
Actuellement, le budget moyen d'un film italien est d'environ 6 millions d'euros, tandis que les grandes productions coûtent entre 10 et 15 millions d'euros et les plus grands films, commeEnfin l'aube, coûte encore plus cher.
ÉnéeLe directeur Pietro Castellitto reconnaît qu'il a bénéficié de la croissance des budgets. « Je pense que le fait qu'un homme de 30 ans ait droit à ce budget en dit long sur l'industrie italienne. Je ne sais pas combien de producteurs en Europe auraient donné 8 millions d'euros à un gars après avoir réalisé un seul film.»
Dimension internationale
Le nombre croissant de productions hollywoodiennes et internationales tournées en Italie a également apporté une expertise et contribué à développer des compétences techniques dans un pays déjà célèbre pour son savoir-faire cinématographique.Adagio,par exemple, les effets visuels sont réalisés par EDI, la société italienne leader dans le domaine des effets numériques, qui travaille également avec Disney et Warner Bros sur des projets tels queThor : RagnaröketAdam noir.
Cinecittà est devenue un symbole de l'activité de l'industrie cinématographique italienne, comme le rappelle Saverio Costanzo : « Quand j'ai commencé ma carrière, Cinecittà était un lieu à moitié désert pour les productions télévisuelles. Quand nous avons tiréEnfin l'aube, c’était vivant, plein de productions cinématographiques, italiennes et internationales.
Reflétant la nouvelle dimension internationale du cinéma italien,Enfin l'aubeest produit par Wildside, qui fait partie du groupe superindie européen Fremantle. Fremantle possède également The Apartment, producteur de deux autres titres du concours de Venise :ÉnéeetAdagio.
Cependant, un problème majeur auquel sont confrontés les films italiens est que le box-office du pays n'a pas retrouvé un niveau suffisant pour supporter la hausse des coûts. Les entrées pour 2022 ont baissé de 50 % par rapport à la moyenne entre 2017 et 2019. Jusqu'à présent cette année, les entrées sont toujours en baisse de 30 % par rapport à la même période en 2019, selon l'organisation du box-office Cinetel.
Les films italiens n'ont pas fait grand-chose pour aider : la part du pays dans le box-office de 2023 s'élève jusqu'à présent à 20 %. Il atteignait 30 % dans les meilleures années avant la pandémie.
Dans ce contexte, les films italiens, comme ceux en compétition à Venise, se tournent vers l'étranger pour faire leur retour. Comme le dit Gianani : « Chez Fremantle, nous savons très bien qu'une augmentation de la qualité entraîne une augmentation des ventes internationales. »
Il n’est donc pas étonnant que bon nombre d’entre eux soient tournés vers l’extérieur.Luboest une coproduction italo-suisse mettant en vedette l'un des acteurs les plus en vogue d'Europe, Franz Rogowski, tandis queEnfin l'aubemet en vedette Lily James et Joe Keery.CommandantetAdagiosont tous deux des films de genre (respectivement une histoire de guerre et un long métrage de gangsters) qui se prêtent davantage au public international.
Trop de films
L’un des rares faux pas de la nouvelle loi sur le cinéma est que, même si elle a permis la réalisation d’un plus grand nombre de films, nombre de ces titres ont peu de chances de trouver un public. Les productions italiennes étaient au nombre de 251 en 2022, soit 30 % de plus par rapport à la moyenne de la période 2017-2019, selon Cinetel.
"Il ne peut pas y avoir beaucoup de films, cela signifie que beaucoup d'entre eux n'ont pas l'espace nécessaire pour être vus", explique Saverio Costanzo. « Et si vous produisez sans avoir la possibilité d'être vu, alors vous essayez simplement de réaliser un profit pour vous-même sans faire carrière pour ceux qui travaillent dans le film.
« Beaucoup de ces films ne sont même pas distribués. Je pense que nous devons être plus prudents avec la production.
Pour se démarquer, ces films vénitiens cherchent à faire sensation. Certains, commeAdagio, sont prévus pour une date de sortie prestigieuse à Noël en Italie, d'autres commeCommandantplanifient une campagne de marketing importante, tandis que les plus petites commeÉnéetentent de capturer l'air du temps, comme l'espère Pietro Castellitto.
« Si vous faites un film qui capte la curiosité et raconte une histoire qui résume quelque chose de l’époque dans laquelle nous vivons, je pense que les gens seront attirés par lui », explique le cinéaste. "Et plus on avance, plus il y aura de la place pour ce genre de films."
