La pression est forte pour que l'allégement fiscal indépendant, de longue date, entre en jeu au Royaume-Uni, alors que se déroule la deuxième journée de séances de témoignages publics réunissant des représentants de l'industrie et le comité multipartite de la culture, des médias et du sport (CMS).
Trois audiences de témoins ont eu lieu ce matin (21 février) au Parlement, avecUne vieetChevaux lentsle réalisateur James Hawes ; Rebecca O'Brien, productrice de Seize Films ; et le réalisateur de Film4, Ollie Madden, ainsi que la réalisatrice de BBC Film, Eva Yates.
Actuellement, le taux de crédit pour les films, la télévision haut de gamme et les jeux vidéo s'élève à 34 % (soit 25,5 % en allègement réel) pour tous les projets éligibles, quel que soit le budget, mais avec un plafond de 80 % sur les dépenses éligibles.
Cependant, avec l'augmentation des investissements étrangers au Royaume-Uni et la hausse des coûts dans tous les domaines, qui rendent plus difficile le lancement et le fonctionnement des films indépendants alors qu'ils se battent avec les studios et les streamers américains pour obtenir des équipes, des castings et des espaces de tournage au Royaume-Uni, l'appel à une action urgente est lancé. la prise en charge supplémentaire de la création de fonctionnalités indépendantes devient de plus en plus insistante.
« Un soutien budgétaire supplémentaire pour ce secteur particulier est essentiel. On pourrait vraiment mourir sans ça? dit O?Brien.
Dans sa soumission écrite, Pact a proposé une augmentation du crédit de 30 à 40 % pour les films dont le budget de production est compris entre 1 et 15 millions de livres sterling.
Lorsqu'on lui a demandé ce qu'ils demanderaient au chancelier dans le prochain budget du 6 mars s'il était coincé dans un ascenseur avec Jeremy Hunt, Hawes a répondu : « Il doit s'agir de crédits d'impôt et de crédits d'impôt progressifs, d'un mélange d'activation de la télévision haut de gamme. et le cinéma, ainsi que le cinéma national britannique, de manière à faire valoir son poids.
O'Brien a fait écho à la nécessité d'un soutien accru aux films indépendants britanniques. Elle a parlé de la réalisation de son dernier long métrage,Récolte, pour lequel elle a dû rassembler le soutien de partenaires du monde entier pour clôturer le financement. « Si nous avions eu un crédit d'impôt amélioré, par exemple, je n'aurais pas eu à reporter mes frais » dit-elle. « Nous serions dans une position où nous pourrions terminer le film en toute confiance. Cela a été un véritable combat.
Récolteest une coproduction Royaume-Uni-France-Allemagne-Grèce-États-Unis, tournée en Écosse, s'appuyant sur divers allègements fiscaux nationaux, des fonds nationaux et des investissements privés pour la faire fonctionner.
« Faites preuve de confiance dans le secteur indépendant en nous soutenant avec un crédit d'impôt majoré. Ce serait vraiment bien? dit leMoi, Daniel Blakeproducteur. « Si j'avais eu 15 % supplémentaires sur le marché, cela me donnerait plus de confiance ? Cela me donne des épaules larges, cela fait de moi une force avec laquelle il faut compter ? plutôt que d'apporter ce tapis brodé de différentes pièces.?
Madden a également apporté son soutien à cette question. « Les producteurs pré-vendent les droits de leurs films pour les faire réaliser ? Cela peut avoir de nombreux avantages, mais l'un des inconvénients est que vous vendez à un niveau inférieur à celui auquel vous pourriez vendre le film si vous l'avez réalisé et prouvé sa valeur.
« L'un des moyens par lesquels le cinéma indépendant peut connaître un succès commercial consiste à retenir les droits sur les films, en particulier en Amérique du Nord, qui est l'un des plus grands marchés. Une différence en ce sens que l'allégement du crédit d'impôt permettrait à davantage de producteurs de retenir, en particulier les droits nord-américains sur leurs films, et de voir alors un plus grand avantage et une plus grande valeur à leur PI [propriété intellectuelle] une fois le film réalisé.
Yates a déclaré qu'un crédit amélioré aurait un « effet transformateur » alors que l'industrie a atteint un point « où nous risquons de perdre un nombre extrêmement talentueux de personnes » ? et de « redonner un peu de confiance dans une industrie qui a vraiment été malmenée ces dernières années ».
La prédominance des investissements étrangers est devenue encore plus évidente avec le tarissement du travail au Royaume-Uni lorsque les grèves d’Hollywood ont éclaté l’été dernier.
Concernant l'impact de la grève, Hawes l'a décrit comme suit : « Énorme ». Cela faisait six semaines que nous tournions ce film américain ici [L'Amateur] le 14 juillet, nous avons été fermés pendant près de cinq mois. Entre-temps, pas un centime n’a été dépensé. Aucun montage n'était autorisé, tout le monde était arrêté. La grande majorité de mon équipe n’a pas travaillé pendant cette période. J'entends des chiffres selon lesquels 75 % de l'industrie était au chômage pendant cette période. ?
Il a noté que les équipages juniors en particulier ont quitté l'industrie à la suite des grèves et que le Royaume-Uni a besoin d'un système en place pour mieux soutenir sa main-d'œuvre largement indépendante en temps de crise.
"La France, l'Irlande, la Corée du Sud, [ces] pays ont réussi à vendre leur culture à l'étranger et disposent de systèmes pour soutenir leurs créatifs entre deux emplois", a-t-il déclaré. a-t-il noté.
Hawes a également révéléChevaux lents,sa populaire série Apple TV+, a été refusée lorsqu'il a tenté de la présenter aux diffuseurs britanniques, avec un « équilibre » doit être trouvé entre les investissements étrangers et l’industrie locale.
Une vie,avec Anthony Hopkins, est son premier long métrage après une longue carrière à la télévision et a rapporté près de 10 millions de livres sterling au box-office britannique et irlandais pour Warner Bros.
Les craintes de l'IA
Les préoccupations quant à la manière de gérer l'épineuse question de l'intelligence artificielle ont été un autre sujet majeur des séances d'aujourd'hui.
« Si vous m'aviez posé cette question il y a une semaine, je vous aurais donné une réponse plus tempérée » » a déclaré Hawes, faisant référence à l'introduction récente de Sora d'OpenAI, un modèle texte-vidéo, en réponse à une question sur les niveaux de menace que l'IA présente pour la réalisation de films.
Bien que ce soit « incroyablement habilitant », Hawes a déclaré que le « génie est sorti de la bouteille ». et le gouvernement et l'industrie doivent « défendre avec colère nos créatifs ».
Hawes avait mené des recherches sur le temps qu'il faudrait à la technologie pour pouvoir réaliser une émission comme le feuilleton de la BBC récemment supprimé.Médecinsgrâce à l’IA, l’apprentissage serait possible dans trois à cinq ans. Il a fait valoir que le gouvernement doit mettre en place une réglementation « maintenant » et se tourner vers les États-Unis, qui sont très en avance en termes de protections pour lesquelles les syndicats britanniques font actuellement pression et mettent en œuvre.
« L’IA et l’IA générative peuvent être un outil incroyable. "Il est déjà largement utilisé, notamment dans la post-production de films, et il a permis de réduire les coûts de manière assez significative", a-t-il ajouté. a noté Madden.
"Nous partageons les mêmes préoccupations dont James parlait plus tôt en termes de protection de la propriété intellectuelle", a-t-il ajouté. il a continué. « Nous soutenons tout le travail effectué par les syndicats américains pour garantir ces protections. Je crois absolument à la représentation fondamentale des humains sensibles que l’IA aura du mal à reproduire.
« Nous voulons nous assurer que nous protégeons la propriété intellectuelle des personnes, que nous ne faisons pas de fausses informations, et que tous ces éléments doivent être pris en compte. À l'heure actuelle, il n'existe aucun processus permettant de déclarer si quelque chose contient de l'IA, c'est donc un processus dont nous discutons. a noté Yates.
Pipeline de talents
De nombreux talents à l'écran et à l'écran au Royaume-Uni apprennent leur métier dans des feuilletons télévisés, notamment Hawes, dont les premiers crédits comprenaient des passages dansLe projet de loietVille de Holby,qui ont tous deux été annulés depuis, tout commeMédecins, alors queVictimea considérablement réduit le nombre d’épisodes diffusés par an.
Il a exprimé ses inquiétudes quant à l'origine de la prochaine génération de réalisateurs talentueux, avec une telle réduction des opportunités dans les feuilletons.
O'Brien a fait écho à ce sentiment. ?Dure greffe sur savons ? c'est ton apprentissage? » a-t-elle dit, sur l'origine du développement des compétences.
Les deux programmes d’apprentissage actuellement proposés dans l’industrie ne fonctionnent pas particulièrement bien. Hawes a déclaré qu'ils ne « travaillaient pas au sein d'une structure indépendante » ? et "essayer de placer les gens dans des emplois qui n'existent pas", tandis que O'Brien a ajouté que si les apprentissages fonctionnaient mieux pour les indépendants, cela leur permettrait de rester plus longtemps dans les "pentes des crèches" indépendantes.
Les producteurs « en crise » ?
Hawes a soutenu des changements législatifs pour protéger les producteurs ? IP, et de réviser les termes de l'échange, actuellement respectés par les chaînes de télévision du Royaume-Uni, pour inclure les streamers. Il a parlé de ses propres expériences en réalisant l'émission de la BBCMerlin. Il a négocié un contrat avec la société de production qui offrait un pourcentage des bénéfices de l'émission lors de ses achats dans le monde entier. Il a duré cinq saisons.
?Je remercie toujoursMerlinet le dragon régulièrement, cela m'a aidé à prendre des décisions courageuses ? dit-il.
O'Brien a soulevé le sujet de la pratique acceptée du report des frais comme étant une faiblesse majeure du secteur britannique. « Directeur, les producteurs ont dû accepter un report important de leurs honoraires, et nous ne le verrons pas tant que les investisseurs n'auront pas récupéré leurs honoraires. Je ne suis pas sûr qu'il existe d'autres secteurs dans lesquels le PDG ou le COO seront payés un tiers de ce pour quoi ils sont budgétisés. dit-elle.
"Trop souvent, vous voyez des producteurs devoir reporter une grande partie de leurs honoraires, ce n'est pas viable", a-t-il ajouté. dit Madden. "Ils ont du mal à réaliser leur prochain film et ne restent même pas dans l'industrie."
« Il y a un gros problème de rétention. Les gens vraiment expérimentés quittent l'industrie, c'est un énorme problème. » ajouta Yates.
"Il est incroyablement difficile pour les producteurs de créer des entreprises, alors ce qu'ils n'ont pas, ce sont les ressources humaines, un cadre pour soutenir les indépendants qui travaillent avec eux", a-t-il ajouté. a-t-elle continué plus tard. « Je sais qu'il y a un effort concerté à ce sujet ? Nous savons qu'il existe des problèmes de santé mentale dans l'ensemble de l'industrie.
O'Brien a également déploré la perte du financement de Creative Europe Media, qui distribuait des fonds aux sociétés de production. «Nous avons perdu ça. Cela m'a donné environ 150 000 £ pour développer environ cinq scénarios. J'adorerais avoir un fonds public pour obtenir cet argent de démarrage.
Film4 dispose d'un budget d'environ 25 millions de livres sterling par an, qui est resté stable au cours des neuf dernières années. BBC Film dispose de 11 millions de livres sterling, ce qui n'a pas augmenté depuis environ une décennie.
Madden souhaite voir un soutien renforcé aux producteurs de niveau intermédiaire : « Plus de développement à mi-carrière ? l'accent a été mis, à juste titre, sur le développement en début de carrière et l'apprentissage, mais nous pensons qu'il existe une opportunité de formation accrue pour les praticiens qui sont au milieu de leur carrière.
"Je ne saurais trop insister sur l'importance des producteurs dans le secteur du cinéma indépendant", a-t-il ajouté. » dit Yates.
« Ce qu’ils font est incroyablement difficile. Le niveau d'innovation auquel nous avons assisté ces dernières années a été extraordinaire, mais il a également atteint un point de crise.
