Le cinéaste Payal Kapadia a évoqué la décision de l'Inde de négliger son long métrage priméTout ce que nous imaginons comme lumière, qui avait été très pressenti pour l'Oscar du meilleur long métrage international.
S'adressant aujourd'hui à l'auteur japonais Hirokazu Kore-eda au Festival international du film de Tokyo, Kapadia a déclaré : « Avec ce film, nous avons déjà beaucoup de choses, donc je suis très satisfait de la façon dont s'est déroulé le parcours du film. C’est vraiment plus que ce à quoi je m’attendais, donc tout ce qui se présente est un bonus pour moi.
Elle a ensuite commenté à quel point elle « admirait énormément » Kiran Rao, le réalisateur deLaapataaa Mesdames, qui a été soumis à l'Académie par la Film Federation of India (FFI).
Tout ce que nous imaginons comme lumièrea été considéré comme le favori pour la sélection après être devenu le premier film indien à être présenté en compétition à Cannes en 30 ans et a vu Kapadia devenir la première cinéaste indienne à remporter le Grand Prix du festival.
Le film, qui est une coproduction France-Inde-Pays-Bas-Luxembourg, a également été retenu parmi les quatre finalistes du comité français des Oscars et Kapadia a salué le financement français.
Kore-eda faisait partie du jury de la Compétition à Cannes cette année et a révélé qu'il avait d'abord contacté Kapadia lors de l'afterparty du festival, une fois les prix remis. Lors de la compilation des TIFF Lounge Talks de cette année, qu'il participe à l'organisation du festival, Kapadia a été le premier nom qu'il a mentionné.
Les deux ont discuté de sa carrière jusqu'à présent, qui comprenait des études à l'Institut du cinéma et de la télévision de l'Inde après cinq années « misérables » de travail en tant qu'assistante réalisatrice et son premier long métrage documentaire,Une nuit sans rien savoir, pour lequel Kapadia a remporté l'Œil d'Or à Cannes en 2021 où le film a été projeté à la Quinzaine des Réalisateurs.
Lorsque Kore-eda a demandé si de nombreux acteurs du secteur cinématographique indien s'orientaient vers des « films de chant et de danse » tels que RRR, Kapadia a répondu : « Ce n'est pas facile de faire carrière dans le cinéma indépendant. Pour beaucoup de gens, ce n'est pas un choix de se tourner vers l'industrie traditionnelle parce que nous n'avons pas de système de soutien après l'école de cinéma et que les gens ont besoin de gagner de l'argent. Autrefois, les écoles de cinéma avaient un lien avec la chaîne de télévision nationale et les gens étaient soutenus, mais aujourd'hui, une telle structure n'existe plus.»
Une sortie au Japon est prévue pour juillet 2025. Sideshow et Janus Films sortiront aux États-Unis le 14 novembre. Parlant de la prochaine sortie en Inde le 22 novembre, Kapadia a plaisanté : « Ils devront faire de la promotion parce que personne ne veut aller au cinéma. plus. C'est très triste.
Le drame, qui a été diffusé dans de nombreux festivals depuis Cannes, suit deux infirmières aux relations difficiles à Mumbai qui partent en road trip vers une ville balnéaire.
Réfléchissant aux thèmes de la famille abordés dans le film, Kapadia a déclaré : « C'est bien de soulever ces questions, mais la façon dont elles atterrissent [au public indien] est toujours compliquée. Mais cela ne veut pas dire que nous arrêtons. Il faut continuer à se poser ces questions, continuer à exprimer ces sentiments que nous avons à l'égard de la société. C'est notre travail. J’espère que les gens y réagiront comme prévu.
