Le niveau de contenu en langue locale défendu par Netflix est de bon augure pour les créateurs de contenu du monde entier à une époque où les plateformes de streaming sont sur le point d'exploser, a entendu un public de jeunes créateurs de contenu au Festival international du film de Panama (IFF Panama) ce week-end.
« Il y a 44 émissions en espagnol sur Netflix. La bonne nouvelle, c'est que la langue n'est plus une barrière. » a déclaré Laura Michalchyshyn, productrice et co-fondatrice de Sundance Productions, lors d'une conversation samedi soir (6) avec le directeur international du programme de longs métrages de l'Institut Sundance, Paul Federbush, et la modératrice et directrice artistique de l'IFF Panama, Diana Sanchez.
Cependant, même dans une période comme celle-ci, trouver la bonne personne chez Netflix ou Amazon Studios n’est pas une mince affaire. « Avec l'assaut ou l'apparition, selon la façon dont vous le voyez, de Netflix [et d'autres plateformes de streaming], il y a parfois des moments où c'est le meilleur moment pour être un créatif et un créateur de contenu, mais c'est aussi terriblement difficile ? les points d'entrée ne sont pas faciles? Michalchyshyn a dit.
« Parfois, on a l'impression qu'à qui téléphonez-vous chez Netflix ou Amazon ? Même pour moi, c'est difficile. Ils changent tous les six mois ? les cadres changent de poste.?
Le producteur a déclaré qu'une façon pour les créateurs de contenu de se faire connaître était de se concentrer sur les dirigeants locaux de chaque région en charge des achats. Une fois qu'une réunion est sécurisée, la clé est de se préparer, avec un package entièrement développé car, comme l'a noté Michalchyshyn, "Netflix ne dépensera pas d'argent pour développer un script".
Dans le cas du documentaireBobby Kennedy pour le président, Michalchyshyn et ses associés ont mis six à huit mois à préparer une réunion de présentation au cours de laquelle ils ont présenté une bande-annonce de cinq minutes, un traitement de 35 pages, une « bible » et une liste des personnes qu'ils souhaitaient interviewer.
Netflix a mordu à l'hameçon, même s'ils voulaient que l'émission dure quatre heures et non six. Ils ont donné le feu vert au spectacle en novembre 2017 et voulaient qu'il soit prêt un an plus tard, à temps pour le 50e anniversaire de l'assassinat de Bobby Kennedy. « Je n'ai jamais travaillé aussi vite ? c'est un état d'esprit différent, a déclaré Michalchyshyn.
La conversation a brièvement porté sur l'impressionnant pouvoir d'achat de Netflix et 75 millions de dollars ont été évoqués comme le montant que la société de streaming a dépensé pour sa campagne de cinéma et de récompenses (combinées) pourROME.
Federbush a parlé de la présence mondiale croissante de l'Institut Sundance et a souligné le potentiel de l'Amérique latine que l'Institut souhaitait explorer. « L'Amérique latine est l'un de nos axes régionaux », dit-il. « Nous avons ouvert un laboratoire à Morelia dans les années 1990. Nous avons également une longue histoire avec Cuba. Nous aurions probablement quelques hubs. Même si nous n'en avons pas au Panama, vous pouvez toujours postuler à [d'autres programmes latino-américains] car ils s'adressent à tout le monde.
Le laboratoire de scénaristes à Cuba, dit-il, se concentre sur des réunions individuelles pour trois à quatre participants, conçues pour assurer la progression d'un projet, et pas nécessairement un consensus entre le participant et un mentor.
Federbush a également parlé de Co//ab, une plateforme d'apprentissage en ligne composée de masterclasses épisodiques qui n'a pas encore été officiellement lancée et qui fera appel aux meilleurs créatifs du monde entier.
Les deux intervenants ont convenu que les festivals restaient un moyen important d'attirer l'attention sur un film à une époque où le format télévisuel a explosé et où les frontières entre le cinéma et la télévision se sont estompées. Un festival, a noté Michalchyshyn, « vous aide à reprendre de la vigueur. Il y a là-bas des conservateurs et des acheteurs qui peuvent aider à faire passer le message.
En ce qui concerne les structures des transactions, Michalchyshyn a souligné au public que Netflix paie des frais initiaux et aucun back-end. La plateforme est également notoirement timide lorsqu'il s'agit de révéler le nombre de téléspectateurs, bien que le producteur ait déclaré dans le cas deBobby Kennedy, on lui a dit quel pourcentage de l'audience de l'épisode 1 restait pour les deuxième, troisième et quatrième épisodes.
