Cannes est aux prises avec les implications de l'arrivée de Netflix sur la Croisette.
Le géant américain du streaming Netflix poursuit son intégration progressive dans le tissu cannoisjeudi avec l'inclusion des administrateurs ? Quinze joursde sa récente acquisitionBushwick(photo, en haut) dans la programmation de sa 49e édition.
Sa sélection a suivi annonce la semaine dernière que deux autres titres Netflix - Okja etLes histoires de Meyerowitz (Nouveau et sélectionné) ? concourrait pour la Palme d'Or en Sélection Officielle.
Mais ce triplé cannois ne signifie pas que la place du géant du streaming est assurée dans l'éco-système de ce bastion du cinéma et de l'expérience théâtrale.
Interrogé sur l'impact de Netflix sur les réalisateurs ? Quinzaine et l'écosystème cannois au sens large, le directeur artistique Edouard Waintrop a admis qu'il s'agissait d'une question complexe.
« C'est une question compliquée et pour laquelle je ne suis pas particulièrement bien préparé. C'est un nouveau problème sur différents fronts, c'est-à-dire qu'il y a les films qui ont été réalisés pour Netflix et ceux qui sont acquis par Netflix.
La barre latérale axée sur les auteurs pouvait déterminer s'il fallait sélectionner des films produits pour Netflix, et pas nécessairement destinés au grand écran, mais elle ne pouvait pas faire grand-chose lorsqu'un titre de sa programmation était acquis par le géant du streaming, puis pas sorti en salles, a-t-il expliqué.
"L'année dernière, nous avons eu au moins deux cas où nous avions sélectionné des films, puis ils ont été achetés par Netflix", a-t-il ajouté. dit Waintrop, en faisant référence à Houda Benyamina?Divins(ci-dessous) et Sacha Wolff?Mercenaire.
Distribution des Divins
Netflix acquisDivinsaux débuts de Cannes 2016dans le cadre d'un accord conclu lors de l'événement de développement des talents Qumra du Doha Film Institute en mars, où un extrait a été projeté en tant que travail en cours.
« Nous ne savions pas qu'il serait racheté par Netflix. Ce n’était pas vraiment une question qui nous traversait l’esprit. Nous n'aurions pas pu faire quelque chose même si nous l'avions voulu.
?Le filma faitjoue dans les salles en France, en Suisse et en Belgique. À quel moment commence-t-on à se demander si un film est du cinéma ou pas. Si un film de Scorsese n'est diffusé que sur Netflix, peut-on dire que ce n'est pas du cinéma ?
Après sa sortie en salles en France ainsi que dans les régions francophones de Belgique et de Suisse, le film a été diffusé mondialement sur la plateforme Netflix en novembre dernier, mais des questions subsistaient quant à savoir s'il s'agissait de la meilleure voie de distribution.
Entre-temps, l'histoire énergique de deux copines fougueuses grandissant dans un quartier pauvre de la périphérie de la ville a remporté la prestigieuse Caméra d'Or à Cannes pour le meilleur premier film en sélection officielle et en sélection parallèle.
Mais il n'a pas été pris en considération comme candidat français à l'Oscar 2017 - même si son histoire énergique de girl power était dans la même veine que celle du pays en 2016.Mustang. C’était un camouflet que beaucoup ont vu en raison de ses connexions avec Netflix.
Le cas de Bushwick
Des réalisateurs ? Quinzaine s'est retrouvée dans une situation similaire cette année avec le film d'action de Cary Murnion et Jonathan Milott.Bushwick, imaginant une guerre civile américaine contemporaine dans laquelle une force militaire texane envahirait l’État de New York.
?Cette année, nous avions un film américain,Bushwick, que nous avons sélectionné il y a trois mois et qui a depuis été racheté par Netflix mais pas pour les Etats-Unis, ? il a ajouté.
Netflix a confirmé jeudi avoir acquis les droits français et sud-coréens et qu'il sortirait le film dans ces territoires en 2017. Aux États-Unis, il a obtenu un contrat de cinéma à sept chiffres à Sundance avec RLJ Entertainment.
Position Pan-Cannais
Waintrop a laissé entendre que le Festival de Cannes et les sections parallèles pourraient éventuellement adopter une sorte de position générale sur la question de savoir si les films devaient sortir en salles afin d'être sélectionnés, mais a déclaré que pour l'instant il n'y avait pas eu de discussion approfondie.
« Je ne pense pas que Thierry Frémaux et moi ayons des points de vue différents sur ce sujet ? c'est une question sur laquelle il faudra prendre position mais il faudra aussi être pragmatique. Il faudra voir si Netflix continue d'exister de la même manière et aussi ouvrir un dialogue avec eux ainsi qu'avec d'autres acteurs de ce domaine comme Amazon. dit-il.
Question qui divise
En toile de fond, l'inclusion de titres Netflix Okja(photo)etLes histoires de Meyerowitz(Nouveau et sélectionné)en sélection officielle qui divise l'industrie cinématographique française.
The La Fédération nationale des cinémas français (FNCF) n'a pas tardé à tirer la sonnette d'alarme, remettant en question leur légitimité en tant qu'œuvres cinématographiques, si elles ne sortaient pas en salles en salles.
« La FNCF espère qu'une clarification rapide sera apportée afin de confirmer que ces œuvres pourront sortir en salles dans le respect du cadre réglementaire actuel, qui est à la base de l'exception culturelle », a-t-il ajouté. a déclaré le corps dans un communiqué.
Outre la question de la distribution en salles, la FNCF a également remis en question le fait que Netflix ait récemment fermé son bureau en France et supervise désormais son service français depuis son siège européen aux Pays-Bas.
Cette décision a mis l'entreprise hors de portée des incitations fiscales et d'investissement dans la production françaises, qui soutiennent le cercle vertueux de financement qui maintient à flot l'industrie française du cinéma et de la télévision, a-t-il déclaré.
Leur exigence queOkjaetLes histoires de Meyerowitz(Nouveau et sélectionné) obtenir une sortie en salles en France pourrait être un défi de taille pour Netflix.
Si les titres sortent sur les écrans de cinéma en France, Netflix ne pourra légalement pas proposer le titre sur son service français de SVOD avant 36 mois supplémentaires, en vertu des lois françaises sur la chronologie des médias, qui sont parmi les plus strictes au monde.
La demande de la FNCF a à son tour relancé un débat de longue date sur la manière de remanier les fenêtres médiatiques du pays, qui stipule également une fenêtre de quatre mois pour la sortie d'un long métrage en VOD.
La FNCF a suscité à son tour une réaction de colère de la part d'un nombre croissant de producteurs et de distributeurs indépendants qui souhaiteraient voir des règles plus souples, en particulier pour les longs métrages qui ont du mal à être diffusés sur grand écran.Ils estiment que le cadre actuel est dépassé à l’ère du numérique.
C’est un débat qui devrait se poursuivre jusqu’à Cannes et au-delà.
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