Le Festival international du film de Busan (BIFF) a débuté le 5 octobre avec la superstar de Hong Kong Tony Leung sur scène acceptant le prix du cinéaste asiatique de l'année et un retour dans une salle en plein air pleine à craquer au Busan Cinema Centre.
Le toit en porte-à-faux conçu par la Coop Himmelb(l)au a été éclairé par des écrans LED aux couleurs de l'arc-en-ciel et le grand public, les professionnels de l'industrie cinématographique et les organisateurs du BIFF ont exprimé leur soulagement d'être de retour pour la première fois à un festival en personne à grande échelle. depuis 2019.
Des retrouvailles festives
L'élément le plus remarquable du BIFF et de l'Asian Contents & Film Market (ACFM) de cette année est à quel point les gens étaient heureux d'être de retour et à quel point l'air était festif.
Face à l'augmentation des tarifs aériens et aux chambres d'hôtel réservées en raison d'autres événements qui se déroulent dans la ville à peu près au même moment – y compris le très attendu concert gratuit de BTS à Busan le 15 octobre dans le cadre de la candidature de la ville à l'Exposition universelle 2030 – Le BIFF s'est engagé à réduire considérablement ses coûts ailleurs pour maintenir le même niveau de clientèle que les années normales.
"On a l'impression que tout le monde est là – plus encore que dans les années pré-pandémiques", a déclaré Edmund Yeo, producteur du film primé de Woo Ming Jin.Tortue de pierre, projeté dans la section Window on Asian Cinema du BIFF. Yeo vient au BIFF depuis 2009 avec les films qu'il a produits ou réalisés et fait partie du réseau de cinéastes asiatiques qui soutiennent et sont soutenus par le festival.
Au matin du 10 octobre, le BIFF voyait 70 % de ses sièges occupés – un taux élevé même par rapport aux normes d'avant la pandémie, selon les organisateurs qui jugent jusqu'à présent les admissions de cette année comme réussies.
Si vous voulez voir des Asiatiques…
Cette année encore, Hong Kong Filmart a eu lieu en ligne, tout comme le prochain TIFFCOM au Japon, tandis que de nombreux acteurs de l'industrie asiatique n'ont pas fait le déplacement à Cannes en mai. Cela a rendu l’ACFM encore plus important pour ceux qui font des affaires avec l’Asie.
"La demande pour le tout premier stand parapluie britannique à Busan est venue d'abord de nos membres à Cannes parce qu'ils ne voyaient pas d'Asiatiques là-bas", a déclaré Charlie Bloye, directeur général de Film Export UK. « Le BFI et le DIT [Département du Commerce international] ont soutenu l'initiative et nous y sommes », a-t-il ajouté, soulignant que le marché a une valeur supplémentaire dans la mesure où « il est gérable et vous pouvez vous déplacer pour rencontrer tout le monde ».
Les chiffres sont non seulement revenus aux niveaux de 2019, mais semblent avoir augmenté de 20 %, selon une évaluation intermédiaire réalisée par les organisateurs.
« Le ratio de Coréens est plus élevé, en partie parce que les Chinois n'ont pas pu y assister, mais aussi parce qu'il y a eu une soif de rencontres en Corée également, avec le Conseil du cinéma coréen organisant des événements et participant au premier marché de l'histoire de Busan. » a déclaré Daniel Kim, directeur général de l'ACFM. « De nombreux Occidentaux qui hésitaient ont également décidé de venir à la dernière minute, après l'arrêt des tests PCR obligatoires. Il a été difficile de leur trouver des chambres d'hôtel.
Carnet de titres
Les acheteurs le remarquent et les vendeurs admettent volontiers qu'il y a eu un retard, notamment en Corée du Sud, de titres retenus en raison de la pandémie. Avant 2020, les vendeurs coréens avaient souvent de nouveaux titres à lancer à l'ACFM en octobre ainsi que d'autres pour l'American Film Market (AFM) en novembre. Cette année, l'approche est plus mesurée, certains attendant l'AFM, même si, notamment,Œuvres cinématographiques Acemakera lancé les ventes surNoryang : la mer de la mort(titre provisoire) - le troisième de la franchise historique d'action navale de Kim Han-min, le plus grand succès au box-office coréen de tous les temps,L'Amiral : Courants rugissants,etFinecut a lancé les ventes de deux remakes coréens-Secret : Mélodie inéditeetLe dîner.
Alors que le public du monde entier ne revient toujours pas dans les cinémas aux niveaux d’avant la pandémie, la conclusion d’accords reste lente. Les vendeurs coréens envisagent une reprise au-delà du premier semestre 2023, tandis que leurs homologues nationaux envisagent avec méfiance la sortie deAvatar : la voie de l'eauen décembre prochain comme quelque chose qui pourrait dominer les admissions autour de cette saison.
Grand pavillon de Chine mais personne sur place
La Chine avait l'un des plus grands stands nationaux à l'ACFM de cette année. Organisé par la China Film Co-production Corporation (CFCC), le China Film Pavilion était destiné à présenter 17 sociétés cinématographiques de Chine continentale et trois des plus grands festivals de films chinois (Pékin, Shanghai et Hainan).
Comme les sociétés cinématographiques participantes sont toutes des studios, leur programmation est dominée par des films commerciaux tels queRetour à la maison– le plus gros film au box-office chinois de la récente période de fête nationale – ce qui signifie que les films d'art et d'essai ont été mis à l'écart. Un film d'art rare inclus dans le livret distribué sur le stand est le film primé de 2018Un premier adieu.
Cependant,Retour à la poussière, qui a acquis une renommée internationale et un succès au box-office national depuis sa première en compétition à la Berlinale de cette année, a été laissé de côté. Cela n’a rien de surprenant après son récent retrait des cinémas chinois et des plateformes de streaming, après être devenu un sujet de discussion important sur les réseaux sociaux locaux, ce qui aurait mis les autorités mal à l’aise.
Aucun représentant chinois sur place n'a pu être vu au China Film Pavilion, en partie parce que le pays adhère toujours à une politique zéro Covid, qui exige que tous les passagers entrants soient mis en quarantaine pendant au moins 10 jours.
L'une des rares sociétés de Chine continentale à s'être présentée au marché (mais pas au China Film Pavilion) était la plateforme de streaming iQiyi, qui s'était initialement inscrite comme exploitant en ligne, mais qui a ensuite vu le directeur des ventes internationales Bryce Tsao confirmer sa présence physique lors de l'événement. iQiyi avait un trio de films sélectionnés pour le festival et nominés aux Asia Contents Awards.
L'industrie se prépare au retour de Hong Kong Filmart
Le Conseil de développement du commerce de Hong Kong (HKTDC) s'est installé pour la première fois à l'ACFM, promouvant le retour tant attendu de Hong Kong Filmart en tant qu'événement sur place.
Filmart, considéré comme l'un des plus grands marchés du cinéma et de la télévision d'Asie, s'est déroulé en ligne lors des trois éditions précédentes en raison de la pandémie et des restrictions de voyage. Il devrait désormais revenir au Hong Kong Convention and Exhibition Centre en mars 2023, sa première édition physique depuis 2019.
Le Hong Kong-Asia Film Financing Forum (HAF), qui se déroule traditionnellement en collaboration avec Filmart, se prépare également à un événement en personne. Les représentants de HAF à Hong Kong faisaient la promotion du marché des projets en développement et en cours de HAF, tout en recherchant également de nouveaux projets potentiels à l'ACFM.
Plusieurs acheteurs et vendeurs réguliers de Filmart, présents à l'ACFM, ont déclaré qu'ils continueraient à soutenir le marché populaire de Hong Kong. Mais il y a aussi la question de la loi sur la sécurité nationale que la Chine impose à la ville depuis mi-2020. Son impact sur la censure cinématographique, l'économie de Hong Kong et même la sécurité de visiter la ville ne sont que quelques-unes des préoccupations de ceux qui envisagent de faire leur retour tant attendu à Filmart.
