La prochaine édition de Cannes Critiques ? La semaine (du 7 au 15 juillet) sera marquante pour son directeur artistique Charles Tesson à plusieurs niveaux.
En plus d'être la première édition physique depuis 2019, après l'interruption de l'année dernière due à la pandémie de Covid-19, et la 60e édition de la section parallèle, ce sera également la dixième édition du critique de cinéma et universitaire respecté Tesson au barre.Écrana parlé à Tesson de la programmation, qui a été dévoilée lundi, et des plans pour la 60e édition.
Selon le communiqué, vous et votre comité avez projeté 1 000 films. Comment cela se compare-t-il aux années précédentes ?
C'est le nombre de titres soumis cette année, ce qui est un peu moins que d'habitude, mais en plus, il y a un certain nombre de films que nous avons vus en 2020 et qui sont restés en lice.
De nombreux films de 2020 ont-ils été sélectionnés ? Clara RoquetLiberté, par exemple, était censé être prêt pour une édition physique l’année dernière.
Oui, c'est un des films pour lequel nous avions manifesté notre intérêt l'année dernière et il attendait de retenter sa chance cette année. Ensuite, vous avez le film égyptienPlumes, qui est en développement et en production depuis un certain temps mais qui a été soumis relativement récemment.
L'année dernière, vous avez célébré cinq longs métrages et dix courts métrages avecun label 2020en l'absence d'édition physique. Inviterez-vous les réalisateurs de ces films à l’édition physique de cette année ?
Nous y réfléchissons pour les cinq fonctionnalités. Aleem Khan?Après l'amourvient de sortir au Royaume-Uni. Nous aimerions que lui et les autres réalisateurs français nous rejoignent pour vivre l'expérience cannoise.
Que ressentez-vous maintenant qu’il semble que l’édition de cette année aura lieu ?
De la joie plutôt que du soulagement. Même si ce sera dans des circonstances particulières, pouvoir projeter des films sur grand écran, rencontrer des gens et échanger en personne après des mois de vidéoconférences nous fera du bien à tous.
La sélection du concours est très internationale. Pensez-vous que les cinéastes du Moyen-Orient et d’Amérique latine pourront se rendre à Cannes étant donné les restrictions de voyage toujours en vigueur liées au Covid-19 ?
Le directeur dePlumesest actuellement à Paris pour la post-production. Pour ceux qui ne sont pas déjà en Europe, nous ferons tout notre possible avec le CNC (Centre National du Cinéma) pour amener les équipes à Cannes si les conditions le permettent.
Allez-vous inviter d’anciens invités de Cannes Critics ? Une semaine pour fêter la 60ème édition ?
Non, nous l’avons fait pour la 50e édition. Plutôt que de regarder en arrière, nous abordons la 60e édition avec un état d'esprit différent. Nous voulons célébrer le présent et regarder vers l’avenir plutôt que de commémorer le passé.
C'est pourquoi, plutôt que de projeter un film restauré de 1962, nous avons décidé de marquer notre 60e édition avec le premier long métrageAnaïs amoureused'une jeune réalisatrice française, Charline Bougeois-Tacquet. Nous lui avons montré un court métragePauline Asservieet accompagné la création de ce premier long métrage.
La comédie dramatique de Constance MeyerRobuste, avec Gérard Depardieu et Deborah Lukumuena, est le film d'ouverture. Depardieu fait actuellement faceaccusations de viol et d'abus sexuels sur une jeune actrice, ce qu'il a nié. Avez-vous réfléchi à deux fois avant d’inviter le film à cause de cela ?
Nous le savons et sommes conscients de cette réalité. C'est un très beau film qui tire une grande partie de sa force de son personnage et de son interprétation. C'est la première fois depuis 2004 que nous projetons en ouverture un film d'une réalisatrice française. Constance Meyer était déjà présente en tant que productrice d'un premier court métrage de Jonas Carpignano.Elle connaît Depardieu depuis très, très longtemps. Elle était son souffleur au théâtre et il existe entre eux une forte amitié et une confiance qui transparaît dans le film.
Depardieu viendra-t-il ?
Il est censé le faire, mais nous verrons.
Y a-t-il des thèmes ou des tendances communes dans les films que vous avez projetés cette année ou dans la sélection ?
Il existe de nombreuses histoires personnelles et intimes qui mettent en lumière une réalité plus vaste ou un monde plus vaste, plutôt que l’inverse. Le film de Leyla Bouzid [Une histoire d'amour et de désir] en est un bon exemple, tout comme le film de Sandrine Kiberlain [Une fille radieuse], sur une jeune fille juive qui veut devenir actrice dans le contexte difficile du Paris de 1942, etLiberté, qui explore les questions de classe à travers ses deux jeunes protagonistes.
Comme vous venez de le mentionner, l'actrice KiberlainUne fille radieusefera ses débuts en projection spéciale. Kiberlain est un nom bien connu en France avec quelque 70 crédits d'acteur à son actif. Comment son film s’inscrit-il dans la critique ? Semaine?
Nous avons montré le premier court métrage de SandrineSourire(Bonne Figure) en 2016 dans le cadre d'une soirée de clôture comprenant également des courts métrages des actrices Laetitia Casta et Chloé Sévigny. L'esprit juvénile et protagoniste du film correspond tout à fait à l'ADN des critiques ? Semaine. Nous avons aussi l'habitude de montrer les débuts en tant que réalisateurs de comédiens confirmés, comme Sandrine Bonnaire [avecFou de son absenceen 2012] et Alex Lutz [qui a projeté son deuxième filmGarsen sélection en 2018].
Lors de l'annonce de la Sélection officielle le 3 juin, le délégué général de Cannes, Thierry Frémaux, a mentionné qu'il avait travaillé en étroite collaboration avec vous et les réalisateurs ? Cette année, Paolo Moretti, le directeur artistique de la quinzaine, a veillé à ce que les films soient soignés. Êtes-vous d’accord qu’il y avait plus de complicité ?
Absolument. Dans une année aussi anormale et compte tenu du nombre de films, cela avait du sens. Il y a toujours un certain chevauchement dans ce que nous filtrons et nous Nous avons beaucoup échangé sur ces films, exprimant ouvertement ce que nous aimions vraiment et ce que nous souhaitions soutenir. C'était très constructif. Il est important que chaque section reste fidèle à sa ligne éditoriale car c'est ce qui fait notre force mais il était important de travailler ensemble cette année et d'être plus que jamais au service des films.
En termes de parité hommes-femmes, 30 % des candidatures ont été réalisées par des femmes mais plus de 50 % des films sont réalisés par des femmes. Était-ce une décision délibérée ?
Non. Les films étaient tout simplement tous très bons et il y avait une vraie diversité en termes de réalisation et de traitement de leurs sujets. Ils nous emmènent dans des directions très différentes. Lorsque nous faisons notre sélection, nous aimons trouver des films qui nous emmènent dans de nouveaux territoires cinématographiques, pour éviter les répétitions, et c'est ce que font beaucoup de films de femmes.
Il n'y a qu'un seul long métrage d'Amérique latine et aucun d'Asie dans la sélection de cette année. Pourquoi est-ce ?
Nous avons reçu beaucoup moins de soumissions d’Amérique latine. Nous avons pu ressentir l’impact de la pandémie et d’autres événements récents. Côté Asie et surtout Chine, vous vous en souviendrez, nous avons clôturé l'édition 2019 avec Gu Xiaogang.Habiter dans les montagnes Fuchun, qui a été bien accueilli par la critique et a connu un succès au box-office. Cette année, nous avons reçu 52 œuvres de Chine mais avons décidé d'explorer d'autres territoires comme ceux deLa femme du fossoyeur(Djibouti Ville) ouPlumes.
Lejury présidé par Cristian Mungiurassemble un groupe impressionnant de professionnels du cinéma mais n’est pas très diversifié, pourquoi ?
Il est vrai que le jury est français ou européen, mais cela est dû principalement à la difficulté de fixer la présence des gens dans un contexte d'incertitudes persistantes quant à la possibilité de se rendre à Cannes. Nous l'avons beaucoup étudié, mais il était difficile d'obtenir des engagements, c'est pourquoi nous avons opté pour cette approche.
