Cannes Film Festival delegate general Thierry Frémaux sat down withÉcranpour discuter de certaines des questions clés qui tournent autour de sa 72e édition suite à l'annonce duSélection officielleà Paris.
Lors de la conférence de presse de cette année, on avait l'impression que le festival reculait après s'être retrouvé en retrait lors de la dernière édition suite à la décision de Netflix de reprendre le film d'Alfonso Cuarón.ROMEà Venise, au milieu de la position actuelle déclenchée par le modèle de distribution du streamer et les lois strictes de la France sur la chronologie des médias.
Frémaux a annoncé que la cérémonie d'ouverture et le film de cette année, Jim JarmuschLes morts ne meurent pas, sera joué en direct dans plus de 400 cinémas participants à travers la France le 14 mai, dans le cadre d'une opération conjointe associant le studio américain Universal et le géant français de la télévision payante Canal Plus.
Le président du Festival de Cannes, Pierre Lescure, a quant à lui souligné les bonnes performances au box-office des films de Cannes 2018, comme celui de Hirokazu Kore-eda, lauréat de la Palme d'Or.Voleurs à l'étalage, qui a réuni 800 000 spectateurs en France, et la comédie françaiseCouler ou nager, qui a réalisé quelque 4,2 millions d'entrées en France.
On a l'impression que Cannes est sur l'offensive plutôt que sur la défensive cette année dans sa défense de l'expérience sur grand écran. Était-ce un geste conscient ?
C'est quelque chose que nous avons toujours fait. Rien n'a changé. Mais on ne peut pas non plus juger Cannes sur la base de ce qui se passe lors d'une seule édition ; il faut regarder ce qui se passe sur une période de trois à cinq ans. L'année dernière, il y avait des questions particulières autour de Netflix ainsi que de la présence américaine, mais il se passait beaucoup d'autres choses autour d'autres types de cinéma. Kore-eda a finalement obtenu sa Palme d'Or, par exemple, et nous n'avons jamais eu de sélection officielle qui ait remporté autant de prix dans d'autres festivals et récompenses.
Nous poursuivons simplement notre cœur de métier : mettre le cinéma au cœur du monde pendant 15 jours au profit des auteurs, de l'industrie du cinéma, des stars et même des médias. On peut continuer à parler de Netflix et des Oscars, mais ce n'est qu'une partie de mes préoccupations en tant que délégué général. Il y a bien d’autres choses qui m’occupent.
Il existe d'autres festivals qui ont choisi de se concentrer davantage sur le cinéma américain et les Oscars, mais cela ne fait pas partie de notre agenda. Nous sommes en mai, les Oscars sont en février. Bien entendu, les films présentés en avant-première à Cannes peuvent également participer à la course aux Oscars. Regardez Spike Lee avecNoirKkKlansman. Il a prouvé qu'on pouvait être à Cannes en mai tout en faisant campagne pour être aux Oscars en février [et gagner]. Le cinéma américain est très important pour nous à Cannes mais le cinéma du reste du monde aussi.
Quelle est la situation du projet soutenu par Netflix de Martin Scorsese ?L'Irlandais? Y avait-il une chance que le film arrive à Cannes ?
Il ne sera prêt qu’à la fin de l’année. Martin Scorsese et Netflix me l’ont dit il y a longtemps. Je ne pense pas qu'il y ait une stratégie de la part de Netflix pour l'éloigner de Cannes. Scorsese est un ami et je lui parle régulièrement. Même si j'ai de l'espoir pour le film de Tarantino, je sais que Scorsese ne sera pas prêt.
Cela m'amène à ma prochaine question. Pensez-vous que Quentin Tarantino finiraIl était une fois à Hollywooddans le temps ?
La presse a annoncé que Tarantino serait dans la Sélection alors qu'en réalité il n'aurait pas dû être nommé comme étant dans le mix. J'ai vu une grande partie du film il y a un mois mais je savais qu'à ce moment-là, il lui serait difficile de terminer le film à temps. Sa sortie est prévue pour juillet. Sera-t-il prêt deux mois à l'avance ? Il veut venir à Cannes, le studio veut que ça vienne à Cannes. J'adorerais qu'il vienne et je sais qu'il travaille dur mais je ne sais pas, il ne sait pas et le studio ne sait pas. Nous le suivons au jour le jour.
En lien avec cela, que pensez-vous de ces listes de pronostics qui commencent à tomber de plus en plus vite à l'approche de Cannes ?
Je les aime. Cela prouve que Cannes est importante. Cannes est le seul festival au monde où l'on fait ce genre de listes. Je ne vais pas être arrogant. Je pense que c'est fantastique. Cela signifie que nous sommes ensemble. Mais parfois, cela peut être un peu délicat parce qu'il y a des films dont on sait qu'ils ne sont pas prêts ou qu'on a vu et qui ne sont pas bons mais qu'on ne révélerait jamais ça. Notre tradition est de parler des films que nous avons acceptés et non de ceux que nous avons refusés. Mais ce n’est pas vrai que je n’aime pas ces listes ; Je pense simplement qu'ils devraient être davantage au conditionnel.
Après avoir apporté des changements importants l'année dernière, vous avez de nouveau modifié le calendrier. À quoi pensiez-vous ?
C'était une réforme radicale [l'année dernière] mais nous restons convaincus qu'il fallait rééquilibrer l'agenda de la presse et l'agenda du gala, pour remettre le gala sous les projecteurs. Nous l'avons peaufiné cette année en introduisant des embargos. Nous y sommes parvenus en éliminant les éléments non liés à la presse des projections de presse. Avant, nous ne pouvions pas garantir qu'il n'y aurait pas de tweets.
Cannes est devenu le premier festival à signer la charte de l’égalité des sexes l’année dernière. Pensez-vous que vous êtes devenu plus réceptif aux préoccupations concernant la représentation féminine au festival et cela se reflétera-t-il dans la sélection de cette année ?
Je dirai exactement la même chose que j'ai dit au cours des six, sept dernières années, c'est-à-dire que Cannes et tous les festivals sont à la fin d'un cycle. Nous sommes l'écho ou le reflet de ce qui se passe dans l'industrie cinématographique. S’il y avait plus de réalisatrices dans l’industrie, il y aurait plus de réalisatrices à Cannes. C'est une question qui ne devrait pas se poser seulement en mai à Cannes ; cela devrait être à l’ordre du jour toute l’année. Longtemps, Agnès Varda, que nous sommes heureux de célébrer sur notre affiche cette année, était seule mais aujourd'hui on voit davantage de femmes se manifester. Si vous regardez les titres français en Compétition, il y a quatre titres – deux réalisés par des hommes, deux réalisés par des femmes. À Un Certain Regard, c'est pareil. Quand je regarde la nouvelle génération de cinéastes qui viennent d’Afrique – que ce soit au nord, au sud, à l’est ou à l’ouest – je vois plus de femmes que d’hommes.
Notre ligne reste la même – et c’est celle qui m’a été insistée par Agnès Varda : il ne doit pas y avoir de symbolique ni de choix indulgents dans la Sélection officielle. Les films doivent être sélectionnés sur la base de la qualité de l'œuvre. Agnès Varda dirait : « Je ne suis pas une réalisatrice, mais je suis une femme et je suis réalisatrice. » Il y a plus de femmes que jamais cette année, mais je suis sûr qu'il y aura encore celles qui diront que nous n'avons pas fait assez d'efforts, mais nous devons continuer à veiller à sélectionner les films en fonction de leurs mérites, nous ne pouvons pas simplement inviter des femmes en fonction de leur sexe. C'est trop dangereux. Les mêmes journalistes qui nous reprochent le manque de réalisatrices, lorsque les lumières s'éteignent, ne se soucient pas de savoir si le réalisateur est un homme ou une femme, ils s'intéressent davantage à la qualité du film.
