Une série de films passionnants réalisés par des auteurs britanniques émergents ont fait sensation sur le circuit des festivals ces dernières années.
De Molly Manning Walker'sComment avoir des relations sexuelles,Charlotte WellsAprès le soleilet celui de Sandhya SuriSantoshfait sensation à Cannes, chez Luna CarmoonMagotremportant une vague de récompenses à la Semaine de la Critique de Venise et le bruyant prix du public de Sundance de Rich PeppiattRotuleEn arrivant à la course internationale aux longs métrages aux Oscars, ils ont tous une chose en commun : ils sont représentés par des agents commerciaux français et non britanniques.
L'intérêt de mk2 Films, basé à Paris, pour les talents britanniques et irlandais l'a même conduit à créer une filiale londonienne de la société, sous la direction de Vanessa Saal, ancienne cadre de Protagonist Pictures et Upgrade Productions. La liste de mk2, supervisée par Fionnuala Jamison, directrice générale de la société, née en Irlande et basée à Paris, comprendSantosh,Comment avoir des relations sexuelleset la première du BFI London Film Festival de Darren ThorntonQuatre mères,une coproduction Royaume-Uni-Irlande.
Le français Charades est également un fervent partisan des plats britanniques et irlandais, vendant les plats de Charlotte Regan.Grattoir, Chris AndrewsFaites-les tomber, celui de Sean DunnLa chute de Sir Douglas Weatherford, celui de George KaneClown apocalypseetRotule. « Il y a une perspective commerciale avec les films en langue anglaise qu'on ne peut avoir avec aucun autre titre en langue étrangère », explique Carole Baraton, co-fondatrice de Charades.
Baraton note que Charades est encore une société relativement nouvelle, créée en 2017. Sans relations de longue date, les cinéastes débutants offrent « un moyen pour nous de mettre un pied dans l'espace britannique, car nous pensons que c'est un moyen intéressant pour nous ». nous".
Bien que Charades ne cherche pas à suivre les traces de mk2 et à établir un avant-poste au Royaume-Uni dans un avenir proche, la société a déjà investi dans le développement au Royaume-Uni, en travaillant avec le distributeur britannique Curzon pour soutenir le programme Mother Tongues, avec les producteurs Jack Tarling, Manon Ardisson et Chiara Ventura. Ce système a été créé pour prendre en charge les fonctionnalités britanniques contenant des dialogues dans une langue autre que la langue anglaise, parmi lesquellesRotuleétait un destinataire.
Connexion française
La perspective internationale qu'un vendeur français peut donner à un film, associée à la culture cinématographique française axée sur les auteurs, peut séduire les cinéastes britanniques, suggère Baraton. « Lorsque nous discutons avec des producteurs britanniques, nous constatons une approche culturelle différente », dit-elle. "C'est déjà un premier retour [sur un film] d'un point de vue international, avant qu'il ne parte dans le reste du monde."
"Il existe une grande tradition de cinéma d'auteur au sein des sociétés de ventes françaises", ajoute Fabien Westerhoff, fondateur de la société de vente et de production franco-britannique Film Constellation. "Cette tradition s'applique à une nouvelle vague d'auteurs britanniques, où de nombreuses personnes sont enthousiastes à l'idée de travailler avec ces nouvelles voix, alors que peut-être les agents commerciaux britanniques se concentrent traditionnellement davantage sur les packages axés sur le casting."
Film Constellation a débuté en tant que société basée au Royaume-Uni et emploie toujours son équipe principale hors du Royaume-Uni et opère également à Paris. Elle a lancé un hub basé à Paris en 2022. La société a représenté le premier long métrage de la cinéaste britannique Georgia Oakley.Jean bleu,dont la première a eu lieu à la Mostra de Venise 2022, et des talents français émergents comme le titre de la Semaine de la Critique cannoise d'Emma Benestananimé.
"Nous avons ouvert un bureau hors de France en réaction au Brexit, car nous voulions continuer à travailler dans le système européen, comme nous l'avons toujours fait", explique Westerhoff, né à Paris.
Baraton convient que le Brexit contribue à attirer les cinéastes britanniques vers les vendeurs français. "Je sens qu'il y a eu une sorte de tendance d'opposition au Brexit de la part du monde du cinéma, qui cherche à coopérer davantage avec l'Europe, aussi bien en matière de production que de ventes", note-t-elle.
Sans agents de vente majeurs, les films irlandais se sont historiquement tournés vers le Royaume-Uni pour être représentés. De plus en plus de personnes se tournent désormais également vers la France.Clown de l'Apocalypse, Faites-les tomber,RotuleetQuatre mèressont tous des titres produits ou coproduits en Irlande et représentés par des agents commerciaux français. Les exploitants et distributeurs français et irlandais peuvent accéder au support Creative Europe Media, une ressource qui n'est plus ouverte aux entreprises britanniques depuis le Brexit. L'Irlande et la France ont encore formalisé leurs liens en signant un accord de coproduction en 2022.
Les vendeurs français bénéficient également d'un écosystème cinématographique national porteur, sécurisé par le Centre national du cinéma (CNC). « Nous bénéficions de plus de soutien que les agences commerciales britanniques », explique Baraton.
Le soutien du CNC aux agents commerciaux français comprend un fonds destiné à aider à promouvoir les films à l'étranger, en fonction de critères tels que la performance d'un film au box-office français et sa sélection dans les festivals internationaux. De plus, s'ils sont coproducteurs d'un film, comme le sont de nombreux agents de ventes français, ils reçoivent une partie des recettes du box-office français pour réinvestir dans la production de n'importe lequel de leurs futurs films français.
« Si la raison pour laquelle les films britanniques s'adressent aux sociétés de vente à l'étranger est qu'il n'y a pas de demande de la part des sociétés de vente britanniques, il y a clairement une lacune dans le système de financement », observe un agent de ventes britannique.
Frustrations au Royaume-Uni
De nombreuses grandes sociétés de ventes britanniques continuent de travailler avec des cinéastes britanniques en plein essor, tels qu'Altitude, Anton, Bankside Films, Cornerstone Films, Embankment Films, HanWay Films et Protagonist Pictures. Mais tout le monde n’est pas satisfait de la direction du voyage.
« Une grande partie de moi pense que c'est très étroitement lié à la sélection cannoise », explique un agent commercial britannique expliquant pourquoi les cinéastes britanniques optent pour des agents commerciaux français. "Il est bien plus probable qu'un film arrive à Cannes avec une société de ventes française."
Comment avoir des relations sexuelles, SantoshetAprès le soleilsont tous des exemples récents, tandis que la directrice du BFI Filmmaking Fund, Mia Bays, a récemment fait remarquer lors d'un événement de l'industrie au Festival du film britannique et irlandais de Dinard en France, que la majeure partie de la liste actuelle du BFI se trouve chez des vendeurs français.
"Cela pose des questions assez importantes, en particulier pour les financiers du côté britannique", poursuit le vendeur britannique. « Cela n'a aucun sens pour moi que des films britanniques financés par des fonds publics soient donnés à une entité non britannique. Il y a là une déconnexion. Les fonds publics, bien qu’ils soient directement affectés à la production, devraient être conservés au Royaume-Uni pour améliorer l’écosystème, afin que chacun puisse participer au succès de ces films. C’est une question qui mérite une réflexion sérieuse.
L'agent commercial souligne qu'il serait inimaginable pour un titre français d'avoir une représentation commerciale au Royaume-Uni. « Il y a un déséquilibre dans la façon dont cela fonctionne. La France est un territoire très bien soutenu en termes de financements publics. Il n'a sans doute pas besoin non plus du financement public du Royaume-Uni, ce qui se produit indirectement.»
Un autre agent commercial britannique souligne que la bonne forme des agences commerciales françaises leur permet d'être compétitives dans leurs acquisitions. «Ils font parfois des avances; ils ont de l'argent », dit l'agent.
Un système qui aide l’espace cinématographique indépendant britannique à se nourrir et à favoriser des relations tout au long de la carrière, conseille un dirigeant, est nécessaire. "Le secteur cinématographique est difficile. Si nous voulons maintenir une industrie cinématographique saine et dynamique dans tous les secteurs, il serait utile d'essayer de faire en sorte que ces films restent au Royaume-Uni."
