Jeff Deutchman s'est précipité dans la première sélection d'acheteurs deAnatomie d'une chuteà Cannes l'année dernière, et trois jours plus tard, l'acheteur principal de Neon avait acquis le drame judiciaire français de Justine Triet. Une semaine plus tard, le film a remporté la Palme d'Or et, en mars dernier, l'Oscar du meilleur scénario original.
Pour passer d'un bout à l'autre de cette aventure folle, il a fallu une conviction à toute épreuve, des instincts aiguisés au fil des années d'acquisition des plus beaux joyaux d'art et d'essai du monde du festival, ainsi qu'une compréhension et un désir uniques partagés au sein d'une équipe petite mais très efficace.
Un an après, Neon est de retour à Cannes avec la sélection Compétition de Sean BakerAnora. La société a pré-acheté la comédie dramatique sur une travailleuse du sexe au stade du scénario et elle sera diffusée mardi 21 mai. « Nous avions essayé d'acheter [Baker's]Le projet Floride« J'ai toujours aimé son travail.Anoraest son meilleur film à ce jour.
Alors que Neon a remporté les quatre derniers lauréats du Concours, un exploit exceptionnel, le président des acquisitions et de la production préfère ne pas spéculer sur la question de savoir siAnoraou peut-être qu'une acquisition sur place pourrait étendre la réputation de l'entreprise en tant que chuchoteur de la Palme d'Or à cinq d'affilée, aprèsAnatomie,Triangle de tristesse,TitaneetParasite.
Car Deutchman et son équipe — ils sont sept Néoniens sur place cette année, rencontrant des financiers, recherchant des talents et recherchant des acquisitions — ont été occupés sur la Croisette. Il y a eu deux achats de marchés sur les prochains films français, rejoignantTitanela réalisatrice Julia Ducournau surAlpha, etL'inconnude chez TrietAnatomieco-scénariste Arthur Harari, plus horreur de Stephen KingLe singeet le prétendant à la Palme d'Or de Mohammad RasoulofLa graine de la figue sacrée.
La stratégie de l'entreprise est d'éviter « l'approche paresseuse de Cannes », explique Deutchman. « La seule vraie façon de faire Cannes, c'est d'aller voir autant de films que possible, car on ne sait jamais où le prochainDent de chienouFrontièreouFaimouForce Majeureça va venir », dit-il, citant plusieurs vedettes cannoises modernes défendues par les acheteurs d'art et d'essai.
Dans les travaux
L'entreprise de production en plein essor de Neon, désormais dirigée par Allison Rose Carter et Jon Read, précédemment de Savage Rose Films et coproducteurs surTout partout en même temps.Les premiers titres incluent l'entrée de Tilman Singer à la BerlinaleCoucouet celui de Brandon CronenbergPiscine à débordement.
À venir sontÇa suitsuiteIls suivent,un film sans titre de Boots Riley et la comédie musicale Golden Age de Joshua OppenheimerLa fin, une sélection potentielle de Venise.
Les productions se situent généralement dans la fourchette inférieure à 30 millions de dollars, même si elles pourraient aller plus haut, notamment à la lumière d'un accord avec Waypoint Entertainment de Ken Kao, un producteur surCoucou. Le goût de Neon s'étend sur les genres et les langues, tout comme pour les titres d'acquisition. « Ce sont les films rares qui sont suffisamment uniques pour briser le bruit et exiger que les gens quittent leur domicile pour aller au cinéma – c'est la seule règle que nous appliquons à tout ce que nous faisons », dit-il.
Neon est réputé pour son plaidoyer en faveur du théâtre, dirigé par Quinn. Il s’agit d’une perspective rafraîchissante, soutenue par l’action, à une époque où de moins en moins de distributeurs sont prêts à prendre de gros paris. "La sortie en salles ne fonctionne pas pour tous les films", explique Deutchman, "mais pour les bons films, il n'y a pas de meilleur moyen d'optimiser votre audience pour créer une pertinence culturelle et obtenir un réel avantage financier."
Anatomie d'une chutea gagné 5 millions de dollars au box-office américain, ce qui en fait la quatrième plus grande sortie spécialisée en langue étrangère de la dernière décennie. « Il semble que les récents jurys [de la Compétition de Cannes] aient choisi des films qui ont cette capacité à toucher non seulement le public américain mais aussi les cinéphiles internationaux du monde entier, par une belle coïncidence », dit-il.
Horreur du couvent de Sydney SweeneyImmaculéa dépassé les 15 millions de dollars plus tôt cette année. Pour que Neon réussisse au box-office, il préfère se concentrer sur chaque film et ne pas s'encombrer d'une liste encombrante. Cela dit, la société a tendance à cibler un film sur un marché ou un festival donné. Sauf qu'elle en a acheté deux l'année dernière lorsqu'un collègue défendait avec passion le projet de Wim Wenders.Des jours parfaits, qui est devenu la candidature du Japon aux Oscars et a obtenu une nomination aux Oscars.
Au moment de la rédaction de cet article, Neon avait décrochéLa graine de la figue sacréeen Compétition, plus les trois films précités au marché. Il pourrait y en avoir davantage. "De telles règles sont censées être enfreintes", s'amuse Deutchman, "sur la base du fait que nous sommes des humains qui tombons amoureux des films."
