La directrice de Berlinale, Tricia Tuttle, a remodelé son équipe, pris des décisions de programmation audacieuses, construit de nouveaux lieux et pris position pour la liberté d'expression. Maintenant, elle est prête pour que sa première édition commence.
La nouvelle Tricia Tuttle prenait le relais en tant que réalisateur du Berlin International Film Festival de l'édition 2025 a été chaleureusement accueillie par les industries cinématographiques allemandes et internationales fin 2023. Tuttle est très apprécié et respecté après cinq ans au BFI London Film Festival (LFF ), aidant à l'établir comme un arrêt de stand important sur le circuit du festival.
Elle arrive à la Berlinale après une période tumultueuse de cinq ans pour ses prédécesseurs, Carlo Chatrian et Mariette Rissenbeek, qui dirigeaient conjointement le festival pendant la pandémie. Au cours de leur dernière année, ils ont été débordés par les retombées de la guerre d'Israël-Gaza, obstinées par des accusations que certains cinéastes avaient fait des remarques antisémites lors de la cérémonie de clôture de 2024, en partie à cause de la suggestion que le sort des hôtes israéliens n'avait pas été adéquatement fait.
Tuttle, dont la manière calme est soutenue par une résolution d'acier, est prête à couper le ruban de son premier festival sur lequel elle a déjà cherché à faire sa marque. Elle est soutenue par une équipe de direction qui comprend Jacqueline Lyanga et Michael Stütz en tant que codirecteurs de la programmation, et Tanja Meissner en tant que chef de Berlinale Pro. Il y a eu une évolution de programmation dans le lancement des premiers perspectives de concurrence axées sur les cinéastes de fiction pour remplacer la section des rencontres de l'ère Chatrien. Face à un manque d'écrans dans Potsdamer Platz, un espace de projection temporaire a été créé sur le théâtre Bluemax de scène pour accueillir des perspectives et des premières clés.
Tuttle, la première femme directrice du festival de Berlin (ou de tout festival A-list), parle de marcher dans un environnement difficile après le festival 2024, de relever les défis de la hausse des coûts, et de la joie inattendue de sa première année à Berlin .
Que représente la Berlinale sous Tricia Tuttle?
L'incroyable diversité du cinéma et un festival essayant d'avoir un impact sur l'industrie et un impact auprès du public. Si j'ai quelque chose que j'y apporte, comment intégrez-vous et réunissez-vous ces parties de ce que nous faisons et le rend plus impactant? Je suis un fan passionné de film, mais je veux aussi voir l'industrie prospérer et le festival a un rôle énorme à jouer.
Il y a un équilibre délicat à cet égard. Vous voulez programmer d'une manière véridique et concernant le cinéma et la façon dont vous réagissez au cinéma. Je ne programmerais jamais quelque chose simplement parce que je pense que le marché va y répondre. Mais vous voulez également rendre les conditions correctes afin que lorsque vous traquez le travail, il peut obtenir le coup avec les bons acheteurs, la presse et le public afin que le film puisse réaliser son propre potentiel.
Dans quelle mesure est-ce important pour vous et les bailleurs de fonds du festival pour sécuriser les grands blockbusters qui se traduisent par une couverture médiatique de tapis rouge de haut niveau?
Nos bailleurs de fonds ne m'ont jamais dit que c'est une priorité. Mais tout directeur du festival sait et veut avoir de plus grands titres de chapiteau qui aident à attirer de nouveaux publics, de nouveaux globes oculaires.
Je pense au public et je pense que ces films peuvent être comme un cheval de Troie qui peut amener de nouvelles personnes dans le festival. Cela ne fait pas non plus de mal avec nos sponsors parce que ce sont des titres très visibles, assez souvent avec des talents de tapis rouge qui apportent un grand projecteur sur le festival. Et ils n'ont pas seulement à être américains. [Directeur chinois] Vivian QuFilles sur filA un talent incroyable, dont Vicky Chen. Ce sont des films qui nous apportent de nouveaux publics internationaux, de nouveaux globes oculaires internationaux.
L'année dernière, vous avez parlé de vouloir avoir une conversation avec les cinéastes, en particulier ceux de la région arabe, qui hésitaient à apporter leurs films à Berlin tu avais?
C'est difficile à dire parce que, comme je l'ai déjà dit, il s'agit davantage de ce qui m'apparaît sur les préoccupations des gens que des conversations directes. J'ai eu quelques conversations directes. Et ce n'est pas seulement avec les cinéastes arabes, c'est aussi avec d'autres cinéastes qui se sentent inquiets qu'ils ne peuvent pas s'exprimer au festival. J'ai eu ces conversations et ce sont des conversations privées.
Avez-vous également parlé avec des cinéastes israéliens?
J'ai eu une conversation avec Tom Shoval, le directeur deUne lettre à David, c'est la projection dans Special, mais pas sur la liberté d'expression. Nous avons parlé de son film, parce que son film, c'est un film très, très personnel sur son cher ami [acteur israélien David Cunio] qui est l'otage du Hamas. Le film a une place unique à Berlinale parce que le film qu'ils ont réalisé ensemble [Jeunesse] était au panorama [en 2013]. Le film que Tom a réalisé est de revoir la pertinence de ce film.
Comment prévoyez-vous d'adopter un débat politique lors des cérémonies d'ouverture et de clôture sans attirer la controverse de l'année dernière?
La soirée d'ouverture est redessinée parce que je voulais que ce soit plus axé sur le film. Je me suis senti ces dernières années, et je ne suis pas seul dans ce domaine, que c'est une longue cérémonie. Je voulais faire quelque chose de plus concis. Nous l'avons repensé afin qu'il soit centré sur l'ours doré honoraire, que nous donnons à Tilda [Swinton]. Il y aura des remarques d'ouverture, et nous partagerons un peu le programme et notre vision du festival. Nous présenterons le jury. Et puis nous montrons le film d'ouverture [Tom TykwerLa lumière].
Dans quelle mesure parlez-vous régulièrement avec Claudia Roth, le ministre de l'État allemand de la culture et des médias, un bailleur de fonds majeur du festival? Vous donne-t-elle des conseils?
Je lui ai probablement parlé trois fois depuis que j'ai pris le poste. Elle ne me donne aucun guide du tout. Quand j'ai des conversations avec elle, c'est pour la faire informer de nos plans ou de nos changements que nous apportons. Mon premier briefing a été en été sur les plans que nous étions et où nous étions avec le parrainage car nous étions dans une position vraiment difficile et j'étais en mesure de devoir demander à nouveau des fonds extraordinaires, que nous avons reçus.
Ma réunion plus récemment était de l'informer de ce que nous avons dans le festival et de ce qui se passe et de ce qu'elle pourrait vouloir voir et à quoi elle pourrait vouloir amener les invités. Je ne récupère pas les informations d'elle.
Vous avez dit en décembre que vous ne voyiez aucune raison de déplacer la position reconsidérée de la gestion du dernier festival pour désinviter le parti AFD de la cérémonie d'ouverture. Est-ce toujours votre position?
Oui.
En passant de la politique, comment pensez-vous que votre année en tant que responsable de la fiction à la National Film and Television School (NFTS) du Royaume-Uni, après le LFF et avant la Berlinale, vous a peut-être informé en tant que directeur du festival?
Mon année au NFTS a été vraiment spéciale pour moi. Non pas que cela ait disparu, mais c'était un si grand règne de ma passion pour les films et les cinéastes. Cela m'a reconnecté d'être intéressé par ce que les cinéastes ont à dire, de manière créative, esthétiquement, du monde dans lequel nous vivons. Cela m'a fait me souvenir de toutes les choses que j'aime absolument d'être près des cinéastes alors qu'ils font leur travail et voulaient soutenir cela .
Vous avez apporté quelques changements avec la programmation, en remplaçant les rencontres par des perspectives, un concours pour les nouveaux cinéastes de fiction. Qu'est-ce qui fait d'un film un film de perspectives pour vous, plutôt que, par exemple, un film panorama?
Nous faisons des choix sur la façon de gérer 14 films et nous avons certains objectifs de conservation. [Nous pensons] à tous les pays du monde et à tous les territoires cinématographiques et nous pensons à une sélection organisée qui représente l'étendue de la forme d'art cinématographique. Nous avons des films là-bas qui sont incroyablement différents les uns des autres en termes de langue cinématographique. Il s'agit de la relation que ces films ont également les uns aux autres.
Qu'avez-vous appris sur le cinéma allemand cette année?
Le secteur du cinéma allemand est incroyablement varié. Il y a beaucoup de nouveaux producteurs intéressants, pas plus jeunes, mais émergents, qui travaillent d'une manière paneuropéenne très excitante. Ce sont des coproductions intelligentes, non pas de la manière europuding à l'ancienne, mais de trouver des cinéastes intéressants et de trouver comment rassembler les producteurs de plusieurs pays pour que ce film finance et réalisé.
Un film commeArmandDe [Producteur] Sol Bondy, dont la société One Two Films a quelques films dans le festival cette année. Sol est un exemple intéressant de trouver d'abord le talent, puis de trouver comment activer ce talent par coproduction. Il se passe beaucoup de choses ici - des producteurs de cinéphile intelligents qui veulent atteindre le public avec leurs films.
Il y a aussi beaucoup d'étendue formelle pour le cinéma allemand. Il y a des films dans le festival, commeKöln 75qui est aussi le film de Sol Bondy, ou le film de Jan-Ole GersterÎles, qui sont tous deux des films adaptés au public avec beaucoup de potentiel sur le marché.
Avez-vous personnellement regardé chaque long métrage sélectionné pour la Berlinale?
Non. Le panorama et la génération et le forum sont programmés par des chefs de section avec leurs propres comités de sélection. J'ai essayé de regarder autant que possible, mais maintenant mon travail est d'essayer de voir ceux que je n'ai pas encore pu voir. J'ai tout vu dans les perspectives et spéciaux et la compétition. Je suis très, très impliqué dans la conservation de ces trois sections.
Le Berlinale, qui avait un budget d'environ 34 millions de dollars (33 millions d'euros) en 2024, fait face à des défis, comme tous les festivals, à mesure que les coûts augmentent. Envisagerez-vous des mesures telles que la réduction du programme dans le but de trouver une solution?
Nous obtenons un montant fixe de financement chaque année, et ce montant de financement a été assez stable pendant un certain temps, mais nos coûts ont augmenté. Chaque année au cours des cinq dernières années, nous avons dû demander un financement extraordinaire. Nous avons un écart budgétaire que nous devons résoudre. Nous devons résoudre ce problème chaque année.
Carlo [Chatrian] et Mariette [Rissenbeek] ont déjà réduit le programme de façon spectaculaire, probablement de 30%, 35% et nous sommes maintenant à 200 films contemporains, y compris des shorts et des fonctionnalités. Ce n'est pas un programme énorme. Et la réduction des films ne réduit pas nécessairement les coûts. Un montant important de nos revenus est les revenus du box-office et nous comptons sur ce revenu, comme le fait chaque festival public. Il n'y a pas de solution facile. Il existe d'autres solutions que je cherche à être plus efficaces financièrement. Mais cela ne coupera probablement pas le programme.
Les BAFTA Film Awards se déroulent à nouveau lors du festival le 16 février. Quelqu'un au Royaume-Uni s'est-il plaint de cela? Ou l'industrie a-t-elle déterminé à s'adapter?
Je n'ai eu aucun commentaire directement de personne du Royaume-Uni, mais je sais que c'est un problème pour une partie du marché anglophone. Et de plus en plus, comme les prix ne deviennent pas seulement des titres de langue anglaise, si les gens obtiennent des nominations, il peut être difficile s'ils doivent partir ce jour-là. Ce que nous voulons vraiment, c'est que le festival a plus de longueur qu'il ne l'a fait ces dernières années. Il a été le cas que les gens sont venus depuis quelques jours, puis s'ils sont allés aux Baftas [le week-end], ils ne sont pas revenus. Et nous avons une excellente programmation le lundi, mardi, mercredi et tout au long de la semaine. Nous voulons donner envie aux gens de rester au festival, et ils manqueront s'ils ne sont pas là. Nous avons examiné d'autres options mais nous sommes dans un bon endroit.
Quelle est la plus grande différence entre la tête du LFF et la direction de la Berlinale?
La grande chose est que nous programmons les premières mondiales. Nous sommes vraiment les premières personnes au monde à voir de nombreux films. C'était vrai souvent [au LFF] car nous verrions certains des galas en même temps que Venise ou Toronto, mais le faire à grande échelle est un type d'expérience très différent. Une grande partie est similaire de manière étrange. Nous sommes tous les deux de grandes festivals de villes dans les capitales avec un grand public, un public public très diversifié et également une programmation très diversifiée.
Qu'est-ce qui vous a le plus surpris dans votre première année à la Berlinale?
L'une des choses qui m'ont vraiment surpris, c'est à quel point il y a eu de la joie l'année dernière - même si les choses ont été difficiles et stimulantes, je travaille avec des gens incroyables. Nous avons tellement de privilège de regarder des films absolument magnifiques tout en assemblant le programme.
J'avais un peu peur quand je suis venu que je venais dans une équipe de personnes qui sont ici depuis de nombreuses années et que ça n'allait pas être aussi chaleureux et accueillant qu'il l'est. Mais c'est définitivement.
Ayant appris à connaître la ville, quel est votre endroit préféré de Berlin que vous recommandez aux visiteurs?
Celui avec lequel je suis le plus familier est Prenzlauer Berg, où j'ai eu la chance de trouver un appartement. J'adore le quartier. Il y a beaucoup de grands cafés, bars et restaurants. Vous pouvez marcher jusqu'à AlexanderPlatz, et je peux marcher jusqu'à Potsdamer Platz.
J'aime Leipziger Strasse. Il y a beaucoup de galeries intéressantes juste avant d'arriver à la rivière. Ce que j'aime à Berlin, c'est que vous avez un quartier qui n'a pas l'air prometteur, mais cinq minutes plus tard, ces petits cafés apparaissent et de beaux bâtiments apparaissent. J'ai eu un sentiment de découverte si intéressant tout l'été quand je faisais le tour de la ville. Lorsque vous vous promenez autour de vous, vous voyez tous ces endroits secrets incroyables.
Enfin, comment est votre allemand?
Je travaille dessus! Je suis déterminé à l'apprendre. J'espère avoir beaucoup plus de temps l'année prochaine.
