La majorité du premier film de l'actrice allemande Aylin TezelSe mettre en place, projeté ce mois-ci au Raindance Film Festival de Londres, tourné en Écosse, avec une distribution et une équipe majoritairement britanniques.
La coproduction germano-britannique est programmée dans le cadre du festival axé sur le cinéma allemand.
L'histoire qui se déroule en Écosse raconte l'histoire de deux trentenaires qui se rencontrent brièvement lors d'un week-end d'hiver sur l'île de Skye et nouent un lien soudain, profond et surprenant. Tezel, qui a également écrit le scénario, joue également dans le film. Chris Fulton, basé en Écosse, co-stars
Tezel, qui voyage entre Londres et Berlin, a rédigé sa première ébauche à Édimbourg après s'être rendue en Écosse pour la première fois en janvier 2018.
Enhardie par les notes positives de ses amis, Tezel l'a montré à son agent par intérim chez Curtis Brown. "Ils l'ont lu et l'ont aimé, j'ai rencontré un agent de leur département littéraire et j'ai soudain eu un agent comme scénariste/réalisateur aussi."
En février 2019, Tezel a rencontré la société de production allemande Weydemann Bros, dirigée par Jonas et Jakob et la productrice Yvonne McWellie à la Berlinale. Weydemann avait une réputation croissante pour obtenir des projets ambitieux tels que le film de Nora Fingscheidt en compétition à la Berlinale.Crash du systèmedu sol. La société a également entrepris de nouer d'autres collaborations entre le Royaume-Uni et l'Allemagne, notamment celle de Fingscheidt.Le dépassement.
"Ils m'ont dit : 'ça va être ton premier film et est-ce que tu vas y jouer aussi ?' Ils ont été très clairs sur le fait que je devais faire les trois choses.
Tezel et l'équipe Weydemann ont fait appel à Des Hamilton, directeur de casting basé en Écosse et à Londres, et Weydemann s'est mis à obtenir un financement, en contactant dans un premier temps les radiodiffuseurs allemands.
« Comme il s'agissait d'un scénario de film britannique, avec un seul personnage allemand qui ne parlait pas un seul mot allemand, c'était plus difficile. Mais Aylin est très connue en Allemagne, donc le fait de le faire pour ses débuts en tant que réalisatrice et scénariste l'a aidé », explique Jonas Weydemann à propos du soutien allemand.
Les géants allemands de la radiodiffusion WDR, SR et Arte ont tous rejoint le groupe, les relations existantes de Weydemann Bros et le profil de Tezel auprès de Film- und Medienstiftung NRW aidant à attirer le côté allemand.
«Nous avons soutenu l'ensemble du développement, puis les chaînes se sont lancées dans la production», explique Jonas Weydemann. «En Allemagne, nous avons généralement besoin d'abord de diffuseurs et de distributeurs pour pouvoir accéder aux sites de financement.
Creative Europe, le Fonds fédéral allemand pour le cinéma (DFFF) et Screen Scotland ont également apporté leur soutien, et Global Screen, basé à Munich, s'est associé pour gérer les ventes internationales.
Le partenaire britannique, le réalisateur, scénariste et producteur John McKay de Compact Pictures, basé à Glasgow, n'avait pas l'intention de rejoindre le projet. McKay a d'abord lu le scénario en tant que petit ami d'Yvonne McWellie de Weydemann.
«Je l'ai lu en premier, tout comme un gars qui traînait, qui venait d'Écosse et qui pouvait vérifier le scénario. J'ai été immédiatement frappé par la maturité de l'écriture », note McKay. « J’ai lu beaucoup de scénarios et j’ai pensé à quel point Aylin parlait couramment l’anglais, non seulement d’un point de vue technique, mais aussi d’un point de vue artistique. Il était clair qu’il s’agissait d’un excellent petit film indépendant qui attendait d’être réalisé.
"Quand on est le petit ami du producteur, c'est un peu difficile de dire 'peut-être que tu devrais travailler avec moi'", poursuit McKay. "J'ai attendu que cela devienne inévitable et je me suis qualifié pour devenir producteur britannique."
En tant que partenaire de coproduction minoritaire. McKay a pu obtenir un financement de production de Screen Scotland et a recruté des talents écossais basés en dessous de la ligne, notamment le décorateur Andy Hammond.
McKay dit que son expérience de travail avec les bailleurs de fonds allemands était qu'ils étaient beaucoup moins impliqués artistiquement que les bailleurs de fonds britanniques.
« Au Royaume-Uni, et certainement en Écosse, les investisseurs en fonds propres se considèrent souvent comme ayant un intérêt artistique dans le projet », explique McKay. « D’un côté, l’attention est une bonne chose. En revanche, c'est différent de ce qu'apportaient et attendaient nos partenaires allemands.»
Une grande partie de son travail autour du financement consistait à « ajuster diplomatiquement les attentes dans chaque sens, sur les raisons pour lesquelles nos bailleurs de fonds étaient intéressés par ce qui se passait dans le scénario et ce qui allait se passer dans le film, etc. », explique-t-il. "Il y a un intérêt égal pour l'excellence, c'est juste qu'ils se considèrent à des endroits légèrement différents dans la chaîne créative."
Comme le dit McWellie : « Cela semble être un système de financement totalement différent, de voir le travail accompli, mais en fin de compte, c'est le même objectif. »
