Alors que s'achève sa dernière édition en tant que directeur artistique de l'IDFA (14-24 novembre), Orwa Nyrabia a averti que l'industrie du documentaire se polarise dangereusement en termes de budgets et que les acteurs indépendants sont de plus en plus menacés.
« Ce à quoi nous assistons dans ce domaine correspond à ce que l’on pourrait appeler en politique ou en sociologie l’érosion de la classe moyenne. Nous assistons à de plus en plus de financements et à des budgets plus élevés pour ce que l'on appelle désormais les documentaires « premium », a déclaré Nyrabia. « Ceux-ci sont conçus spécialement pour un large public et les médias de masse… [mais] il y a ensuite tous les nombreux cinéastes indépendants du monde entier. Ils sont tous obligés d’avoir un budget bien inférieur à celui d’avant.
« Chez IDFA, nous essayons de mettre ces films et projets de plus en plus marginalisés au premier plan. »
Bien que de nombreux vendeurs indépendants de l'IDFA parlent d'une crise dans le secteur de la distribution, le festival lui-même s'est déroulé sans problème cette année, sans les protestations politiques qui ont émaillé l'événement de l'année dernière.
"Nous avons vécu une semaine de belles discussions, même en cas de désaccord", a déclaré Nyrabia, qui a signalé que la fréquentation a été solide, à peu près au même niveau qu'en 2019.
Considérant les difficultés des distributeurs indépendants, Nyrabia a évoqué « un changement de mentalité » en matière de financement public, les organismes publics européens investissant désormais souvent plus d'argent dans moins de longs métrages. "C'est une approche valable que d'essayer de soutenir les grandes productions de votre pays pour qu'elles aient de meilleures chances à l'international, à condition de ne pas saper toutes les petites ambitions et les projets de taille moyenne." Mais il a souligné le danger auquel le documentaire est confronté dans la mesure où les bailleurs de fonds publics placent la viabilité commerciale avant la « valeur culturelle ».
Le festival a programmé cette année quelques titres israéliens, notamment la participation en compétition internationale de Danae ElonRègle de pierre.
Nyrabia a accepté les critiques du festival. "Il est tout à fait acceptable et bienvenu que quelqu'un exprime sa critique à notre égard et nous devons l'écouter", a-t-il déclaré. « Je n’ai vu aucune protestation du côté pro-palestinien qui ne soit pas respectueuse en principe… pour moi, c’est un plaisir. Je suis heureux et fier qu'après le défi très intense et difficile de l'année dernière, nous n'ignorions pas ces questions mais que nous parvenions à en parler de manière sérieuse et constructive.
Nyrabia a mis en garde contre les dangers de l'autocensure. « Je pense toujours qu’il existe un niveau de pression insoutenable de la part des gouvernements, des entreprises sponsors, des artistes en souffrance… »
Il a parlé de son propre sentiment de « marcher sur des œufs et de ne pas être capable d’aborder sérieusement des sujets importants… lorsque je parle par exemple du conflit israélo-arabe, il y a sept termes principaux que je ne devrais pas utiliser, 20 idées différentes que je ne devrais pas mentionner. . Je dois rendre tout le monde heureux. Ensuite, en tant que travailleurs culturels, nous essayons d’être des diplomates… nous devons être capables de faire ce que nous faisons le mieux, c’est-à-dire aborder sérieusement des questions difficiles. Nous avons encore un espace pour discuter et réfléchir.
De nombreux titres ukrainiens étaient également en sélection officielle, dont celui d'Olha Zhurba.Chansons de la terre qui brûle lentement, celui de Sergueï LoznitsaL'invasion, Oksana Karpovychest interceptéet par SentsovRéel.Cependant, aucun film russe n'a été programmé autre que le film Spiritual Voices d'Alexandre Sokourov (1995), projeté dans le cadre du programme supervisé par l'invité d'honneur, Johan Grimonprez.
Le documentaire controversé de la réalisatrice russo-canadienne Anastasia TrofimovaRusses en guerre,qui suit les soldats russes sur la ligne de front de l'invasion de l'Ukraine, avait initialement été invitée mais a été retirée.
"L'IDFA a sélectionné le film puis a retiré l'invitation après avoir parlé avec l'équipe du film et réalisé l'erreur", a confirmé un porte-parole de l'IDFA.
Financement des festivals
Suite à l'annonce des difficultés de financement auxquelles sont confrontées les organisations culturelles européennes, notamment le Festival du film de Locarno et la Berlinale, le directeur général de l'IDFA, Cees van 't Hullenaar, a confirmé que le budget de l'IDFA devrait diminuer légèrement, passant de 9 millions d'euros à 8,6 millions d'euros en 2025. de 2023 et 2024.
«Au cours des quatre prochaines années, notre subvention structurelle restera la même que celle des quatre dernières années», a déclaré van 't Hullenaar. « Avec toutes les augmentations de prix, cela représente en fait une réduction. Et en plus de cela, nous avons désormais sous notre responsabilité un théâtre qui coûte plus cher qu'il ne rapporte. Ce sera donc un défi financier pour les quatre prochaines années, mais avec cette subvention structurelle, nous avons une base stable sur laquelle construire et nous voir également les possibilités financières. Ce n’est donc pas facile, mais ce n’est certainement pas désastreux.
En ce qui concerne la provenance du financement, Nyrabia a clairement indiqué que le festival avait mis en place des mesures solides pour garantir que ses bailleurs de fonds se conforment à ses critères éthiques. « Nous avons un code de conduite très clair concernant les personnes avec lesquelles nous travaillons », a-t-il déclaré. « Chaque fois qu'un bailleur de fonds souhaite travailler avec nous, nous effectuons un processus de recherche [sur ce bailleur de fonds] et notre équipe de recherche revient avec une liste d'avantages et d'inconvénients. Nous nous asseyons, posons des questions et parfois nous allons voir le bailleur de fonds et lui disons que nous avons des réserves. Cependant, les connaissances ne cessent d’évoluer. Les informations ne cessent de changer. Nos propres engagements sociaux et politiques changent.
Nyrabia a déclaré qu'il s'agissait d'un sujet complexe et difficile. « Nous devons examiner ces [sources de financement] de manière sérieuse et pragmatique. Il ne faut pas être puriste mais plutôt sérieux, éthique et un peu pragmatique. Il y a aussi des moments où il faut arrêter de prendre l’argent comme une forme de pression. »
Nyrabia a ajouté que ce qui était crucial était « la transparence… nous ne jouons pas à Dieu le jour du jugement – et si nous devons le faire, rappelons-nous que le pardon fait également partie de cette équation ».
Comme annoncé plus tôt ce mois-ci, Nyrabia se retirera de l'IDFA en juillet prochain. Il a confirmé qu'il aurait en théorie pu rester directeur artistique pour une édition supplémentaire.
« La question était de savoir si je devais prolonger de six mois [pour superviser l'édition 2025]. Mais j’ai pensé que c’était bien mieux de partir en été pour avoir de la place pour une transition. Je sentais que nous étions désormais hors d'un nuage… c'est le bon moment pour que mon départ se déroule dans un contexte positif. L’IDFA dispose d’une équipe formidable, de gens formidables, et ils méritent qu’une telle transition se produise à un moment qui ne perturbe pas leur travail.
