Le Festival de Cannes de cette année a rebondi après une année 2018 difficile avec une programmation solide et de nouvelles initiatives, mais la concurrence des plateformes continue de bousculer les vendeurs traditionnels.
Comment regarder le dernier épisode deJeux de trônes, le manque de critiques de cinéma féminines et l'émergence du partenariat Neon/Hulu comme force d'achat américaine capable de rivaliser avec Netflix étaient parmi les sujets de discussion du 72e Festival de Cannes et de son Marché, qui a célébré cette année son 60e anniversaire.
L'industrie discute de l'endroit et de la manière d'attraper leJeux de trônesLa finale, diffusée en première sur HBO, propriété de WarnerMedia, aux premières heures du 20 mai à Cannes, a exaspéré certains professionnels cinéphiles purs et durs. ?Certains pros sont plus disposés à regarder le dernier épisode deJeux de trônessur iPad qu'un prétendant à la Palme d'Or à la Salle Lumière, ? » a déploré Frédéric Corvez, PDG de la société cinématographique indépendante Urban Distribution International, tout en reconnaissant que cette obsession était symbolique des changements sismiques qui secouent l'industrie du cinéma alors que les frontières entre le monde du cinéma et celui de la télévision continuent de s'estomper.
Le phénomène a également fait écho au candidat à la Palme d'Or de Quentin Tarantino.Il était une fois? À Hollywood, qui se déroule à la fin des années 1960 à Los Angeles, après que le soi-disant âge d'or d'Hollywood ait cédé du terrain à la télévision, une époque qui trouve à nouveau un écho avec l'essor des plateformes numériques mondiales.
Les streamers ont encore une fois fait preuve de leurs muscles à Cannes cette année, attirant une flopée de prétendants à la Palme d'Or et d'espoirs aux Oscars tout au long du festival. Amazon Studios a donné le ton dès le début avecson acquisition des droits américainspour le cinéaste français Ladj Ly?sLes Misérables, suivi deAcquisition conjointe de Neon et Huludu drame d'époque de Céline SciammaPortrait d'une dame en feuet puisL'accord multiterritorial de Netflixpour le set Sénégal de Mati DiopAtlantiques, peu de temps aprèsa remporté le Grand Prix, ainsi que les Critiques Cannes ? Gagnant de la semaine, le long métrage d'animation I Lost My Body.
Différence d'opinion
Les vendeurs non américains ont-ils déclaré que les plateformes avaient dynamisé le marché cannois ? la sélection des auteurs de marque ainsi que les line-up des réalisateurs parallèles ? Quinzaine et critiques ? semaine, mais les sentiments étaient mitigés quant à ce que cela signifiait pour le marché plus large des ventes de films. "C'était l'un de mes meilleurs Cannes de tous les temps", a commenté Olivier Albou, co-directeur de Other Angle Pictures, basé à Paris,qui a obtenu de nombreux contratssur le titre hors compétition de Claude LelouchLes meilleures années d'une vie. "Cela m'a prouvé que tout ce qui compte vraiment, ce sont les bons films, que vous essayiez de les vendre aux distributeurs traditionnels ou aux plateformes."
Albou a révélé qu'un certain nombre de plateformes avaient été en contact à propos du film de Lelouch, tout comme des acteurs plus traditionnels : "Je ne peux pas en révéler grand-chose car nous sommes en négociation mais c'est excitant cette année de voir de nouveaux partenaires potentiels et alliances émergeant des États-Unis.
Bérénice Vincent, co-directrice de Totem Films, indique que sa société était également en pourparlers avec des plateformes deDes réalisateurs animés ? Titre de la quinzaineEt puis nous avons danséet les critiques ? Sélection de la semaineTerre de cendres, mais s'interroge sur leur impact sur le marché. "C'est vrai qu'ils étaient nombreux cette année, mais les guerres d'enchères se sont concentrées sur une poignée de titres, principalement avec un potentiel aux Oscars, et ont fait grimper les prix très rapidement", a-t-il ajouté. dit-elle. « Si l'on se réjouit des titres concernés, qui résonnent par leur jeunesse et leur diversité, lorsque les plateformes entrent dans la danse, la réalité du marché vacille. Les distributeurs traditionnels ne peuvent pas rivaliser avec une plateforme, sauf aux États-Unis, s'ils forment une alliance, et ces distributeurs sont essentiels pour un marché diversifié.
Corvez a fait écho à ces sentiments, soulignant que seule une poignée de titres d'art et essai peuvent désormais garantir une sortie en salles appropriée, et notant que les plateformes ne constituent pas une alternative pour la plupart des films réalisés par des réalisateurs. « Certaines niches restent attractives, comme le cinéma de genre, l'animation ou le documentaire, mais notre industrie s'appuie désormais de plus en plus sur un ou deux succès par an et par entreprise, » dit-il. « Je ne crois pas que ce soit durable. C'est un nouveau paradigme sans réelle diversité.
Il s'agissait d'un marché relativement calme pour les vendeurs britanniques, avec des entreprises signalant des affaires mais des transactions accrocheuses rares. Embankment a suscité un vif intérêtLe Pèreeta conclu un accord avec Lionsgate pour les droits du Royaume-Unidans le cadre de l'une des rares transactions importantes sur le territoire britannique réalisées sur le marché. Mister Smith et CAA ont co-vendu Terrence Malick?Une vie cachée à Fox Searchlight pour 13 millions de dollars, HanWay a signé un accord avec le nouveau joueur allemand très dépensier KKR sur la comédie de Jon S BairdRothchild, etBankside a vendu ses droits nord-américainssur le thriller d'Adam RandallJe te voisà Saban Films.
Vanessa Saal, directrice générale des ventes et de la distribution chez Protagonist Pictures, affirme que si les rues et les restaurants de Cannes semblaient plus calmes, les bureaux de la société « se sentaient toujours aussi occupés, voire plus occupés ». En réfléchissant sur le marché au sens large, Saal estime que la domination récente des principaux acteurs de la SVoD n'est pas notable. "Netflix et Amazon semblaient assez présents, mais n'ont pas dominé le marché ni battu de records", a-t-il ajouté. dit-elle. ?Amazon?sLes Misérablesl'acquisition s'est faite à un niveau très compétitif. Les deux plateformes semblaient enchérir sur plusieurs titres mais n'ont fait aucune acquisition déclarée.
Saal a ajouté que le partenariat Neon et Hulu pourPortrait d'une dame en feupourrait être révélateur de futures collaborations. "Les distributeurs en salles réfléchissent à la manière de couvrir leurs risques face à la diminution d'autres revenus, les distributeurs de SVoD réfléchissent à la manière de faire sortir les films et à savoir si une composante en salles est nécessaire", a-t-il ajouté. note-t-elle. « Très peu de films directement en VoD sont devenus de véritables conversations comme l'ont fait les films de cinéma. »
Marché embraces change
Malgré les forces du marché qui ont ébranlé le secteur des ventes de films indépendants, qui ont été à la base de sa création il y a 60 ans, le Marché a enregistré un « record » en matière de vente de films. présence. Selon les chiffres, 12 527 participants étaient inscrits cette année, la plus grande délégation venant des États-Unis (2 264 participants), suivis de la France (1 943) et du Royaume-Uni (1 145).
Il a également noté une augmentation du nombre de pays représentés, à 121, contre 114 l'année dernière. Cela a été alimenté principalement par le lancement du premier pavillon africain, qui a encouragé les délégations du Cameroun, de l'Éthiopie, du Rwanda, du Soudan et de la Tanzanie à y assister.
Autres nouvelles initiatives inclusesle programme familial Le Ballon Rouge, une joint-venture entre le festival, le marché et le groupe Parenting at Film Festivals, qui accompagne les professionnels du cinéma auprès des bébés et des jeunes enfants. Cette initiative révolutionnaire reposait sur une crèche à prix raisonnable, des installations d'allaitement et de change des couches, une accréditation gratuite pour les bébés et les jeunes enfants et un programme de dépistage spécial.
Une autre innovation était lelancement de Cannes XR, créant un espace séparé pour le domaine en plein essor de la technologie immersive en dehors du programme Next. Il présentait une sélection de 52 films VR, générant 4 751 visionnages, ainsi qu'une conférence d'accompagnement explorant les derniers développements en matière de technologie immersive destinée à bouleverser la narration. Ce n'était qu'un exemple de la volonté du Marché de s'adapter aux changements en cours dans le monde du cinéma et de rester pertinent dans un environnement de plus en plus fragmenté et axé sur des niches, aux côtés d'autres nouveaux événements consacrés aux programmateurs d'animation et de films.
Un autre leitmotiv de Cannes 2019 était la campagne en cours pour améliorer la représentation féminine dans tous les aspects de l'industrie cinématographique. Données du Festival de Cannes, réalisateurs ? Quinzaine et critiques ? Des volets semaine autour de la soumission et de la sélection des films des réalisatrices dans leurs programmations respectives ? sortis dans le cadre de leur engagement en faveur de la charte du festival de films sur l'égalité des sexes lancée par le groupe de pression français Collectif 50/50 l'année dernière ? a montré que la parité à Cannes est loin d'être la même.
En sélection officielle, 28 % des longs métrages étaient réalisés par des femmes, tandis que les films réalisés par des femmes représentaient 26 % des inscriptions. Chez les réalisateurs ? Quinzaine, quatre des 24 cinéastes de la sélection des longs métrages principaux, soit 16,7%, étaient des femmes. Un seul des sept longs métrages en compétition dans la Critique ? La semaine a été réalisée par une réalisatrice cette année.
Pour lerécompenses, trois des quatre prétendants à la Palme d'Or réalisés par des femmes ont été primés :Atlantiquesle réalisateur Mati Diop a remporté le Grand Prix ; Céline Sciamma a remporté le prix du meilleur scénario pourPortrait d'une dame en feu ;et Emily Beecham a remporté le prix de la meilleure actrice pour son rôle dans Jessica Hausner?Petit Joe.
Une série d'événements visant à améliorer la représentation féminine ont eu lieu sur la Croisette, notamment la deuxième édition de la réunion de financement axée sur les femmes Breaking Through The Lens et la journée Women On The Move de Creative Europe MEDIA. Ce dernier événement a vu le lancement de la nouvelle initiative du Collectif 50/50 visant à enquêter sur la répartition entre les sexes des critiques de cinéma, en association avec le programme Médias de l'Union européenne.
« Tout comme les festivals sont des gardiens importants, les critiques le sont aussi ?Collectif 50/50 co-founder Delphyne Besse toldÉcran International. « Ils restent l'interlocuteur privilégié pour obtenir des conseils en matière de films. Il y a beaucoup de préjugés inconscients et ce sont toujours les mêmes hommes blancs qui expriment une opinion qui finit par être la plus suivie.
Les propres recherches de Screen ont révélé que seulement 15 des 63 critiques, soit 23 %, des critiques rédigées dans les trois principaux métiers (Screen, Variety, The Hollywood Reporter) pour les 21 films en compétition étaient rédigées par des femmes. Sept d'entre eux provenaient de critiques de Screen.
Reportage supplémentaire de Tom Grater.
