Alors que Cannes entrait dans sa dernière ligne droite, les sociétés de vente américaines présentes sur la Croisette étaient en demande pour des emballages de haute qualité et du matériel rempli de stars. Les acheteurs et les vendeurs ont noté une activité stable qui devrait générer davantage de transactions dans les jours à venir.
AGC Studios et CAA Media Financepré-vendu la science-fiction de Roland EmmerichChute de luneà plusieurs acheteurs indépendants et espère conclure prochainement un accord avec un acteur chinois majeur, et Paramount a payé huit chiffres pour les droits mondiaux de la comédie d'action de FilmNationSous le couvertavec Chris Hemsworth et Tiffany Haddish.
L'horreur du décor d'avion d'IMR InternationalIncident sur 459,avec Maggie Grace, s'est bien vendu, et la présentation des frères Russo pour le drame sur le SSPT de Tom HollandCerisedevrait déclencher des offres pour Endeavour Content.
Fox Searchlight a acheté plusieurs territoires, dont les États-Unis, pourCelui de Terrence MalickUne vie cachéede CAA et Mister Smith dans le cadre du seul accord théâtral américain confirmé pour un titre de compétition lundi soir.Achat accrocheur de plus de 1,5 million de dollars d'Amazon Studiosde Ladj LyLes Misérablesétait principalement un accord de streaming américain.
Plusieurs autres titres du Concours sont arrivés avec une distribution en place – SPC avaitDouleur et gloireetFrankie, et Sony distribue ce soir la première mondiale deIl était une fois… à Hollywood.
Mais certains ont inévitablement déploré l’absence d’accords américains dans ce domaine.
"Cannes est dans un état de délabrement total", a tweeté le producteur Cassian Elwes. « Les affaires stagnent et la plupart des films projetés ici n’ont pas d’importance sur le marché américain. Les deux parties, le Marché et le festival, doivent se rendre compte qu’elles sont co-dépendantes et trouver une solution rapidement. Garder les banderoles à l’écart est voué à l’échec.
« Important d'une manière différente »
Pourtant, le sentiment qui prévaut Cannes reste « the place to be » pour les professionnels de la chaîne du cinéma.
"Avec les plateformes qui couvrent plusieurs territoires, le besoin de sociétés de vente traditionnelles diminue", a déclaré Frédéric Corvez d'Urban Distribution International (UDI). « Cela ne veut pas dire que le marché est terminé, mais plutôt qu'il évolue. Nous sommes dans une période de transition alors que les gens explorent de nouveaux formats et modèles de distribution. Cannes reste toujours importante mais d'une manière différente.
Le directeur exécutif du marché, Jérome Paillard, a souligné que même si le secteur des ventes est sous pression, le nombre de producteurs internationaux, de programmateurs de festivals et de délégations nationales, notamment en provenance de régions cinématographiques émergentes comme l'Afrique, est en augmentation. Il convient de noter cette année le tout premier pavillon africain, accueillant environ 14 nations.
« Plus de la moitié des participants au marché ne sont ni vendeurs ni distributeurs », révèle Paillard.
Selon les chiffres préliminaires, la fréquentation a été cette année en légère hausse par rapport à l'année dernière avec quelque 12.500 participants inscrits, contre 12.411 en 2018.
"Les augmentations proviennent principalement des États-Unis, de la France, de l'Argentine, de l'Espagne et de l'Italie", a-t-il déclaré.
Paillard a ajouté que 2.780 films avaient été présentés lundi en fin de journée. Fait révélateur, un tiers d’entre eux en étaient au stade du projet. Cela se compare aux 3 820 films pour l’ensemble de 2018.
L'attrait de niche du Marché continue également de croître grâce à ses sections latérales en plein essor consacrées au documentaire, à l'animation et à la VR (Cinema VR), les visiteurs s'installant de plus en plus à Cannes avec des intérêts spécifiques.
Mais au premier plan, les ventes restent le moteur clé.
