En 2002,AppâtLe scénariste/réalisateur Mark Jenkin vivait à Londres, où il tournait des bandes-annonces de films sur Channel 5, lorsqu'on lui a proposé une promotion. "Cela m'a fait très peur, parce que je pensais : 'Si j'accepte ça, je serai dans cette entreprise pour toujours'", se souvient-il, s'exprimant quelques jours avant Cannes. « Cela a toujours été un pis-aller. Je voulais apprendre à monter, je voulais être à Londres pendant un moment. J'ai aussi réalisé que je ne travaillais pas dans l'industrie cinématographique, je travaillais dans le marketing. Le lendemain, j’ai remis mon avis et je suis retourné à Cornwall.
Jenkin a occupé plusieurs emplois, principalement sur des chantiers de construction, tout en perfectionnant son métier en réalisant des courts métrages et des documentaires et en commençant à écrire ce qui, 17 ans plus tard, allait devenirAppât. Tourné en noir et blanc granuleux de 16 mm à l'aide d'un Bolex mécanique, avec des dialogues et du son post-synchronisation, et une équipe minimale, le drame révolutionnaire de Jenkin sur la pêche en Cornouailles a été une révélation, présenté en première à la Berlinale et lui a valu un Bafta en 2020 ainsi qu'un énorme succès critique. louer. « Je suis devenu un succès du jour au lendemain, mais il a fallu 20 ans de planification et des moments assez difficiles », dit-il.
Poste-Appât, Jenkin s'est vu proposer des projets plus conventionnels et à plus gros budget, mais les a refusés en faveur d'un retour à ses racines, même s'il n'exclut pas de faire quelque chose de plus grand à l'avenir. « Mon agent m'a dit : « Que veux-tu faire ensuite ? Nous avons convenu que la meilleure chose était de se lancer rapidement sur un autre petit film et de répéter en quelque sorte ce que nous avions fait, non pas en termes de sujet, mais en termes d'échelle », dit-il.
Enys Hommes, qui est projeté à la Quinzaine des Réalisateurs aujourd'hui (20 mai), est un autre conte obsédant et artisanal : une horreur folklorique de Cornouailles inspirée en partie par les menhirs qu'il voit chaque jour, en partie par la réaction du public àAppât.
« De plus en plus de gens ont mentionné ce sentiment d’étrangeté, d’appréhension et d’effroiAppâtet le [court] que j'ai fait avant,La maison de Bronco, que cela basculait presque dans l’horreur », dit-il. «Alors j'ai pensé: 'Je vais écrire une horreur.' Je l'ai écrit rapidement, en trois nuits, dans une frénésie, puis je l'ai tapé et relu. J'ai dit : "Oh super, j'ai écrit un film d'horreur [mais] il n'y a pas d'horreur là-dedans." C'est à ce moment-là que j'ai réalisé que l'horreur était dans la forme ; c'est le film qui est étrange plutôt que le contenu. Je pensais faire un film d'horreur plus conventionnel, mais j'ai réalisé quelque chose d'un peu moins conventionnel.
Situé en 1973,Enys Hommesmet en vedette Mary Woodvine, la vraie partenaire de Jenkin, dans le rôle de The Volunteer, qui vit seule sur une île isolée des Cornouailles et surveille une fleur rare qui pousse sur la falaise près d'une mine d'étain abandonnée. Mais alors que les jours se transforment en semaines, elle commence à éprouver une série de visions vives et troublantes alors que le passé de l'île la rattrape.
Un tournage épuré
Financé par Film4, le Sound/Image Cinema Lab de l'Université de Falmouth, le Mining Heritage Trust et quelques investisseurs privés,Enys Hommesutilise le même processus de production et la même caméra queAppât, mais avec quelques objectifs supplémentaires. «J'ai beaucoup utilisé un objectif zoom pour faire un clin d'œil à ces films d'horreur des années 1970», explique Jenkin, qui a filmé pendant 21 jours près de Penwith, où il vit. "Il s'agit principalement de landes à l'ouest de chez moi, nous avons donc pu prendre de nombreuses photos isolées, ressemblant à des îles."
L'équipe principale était composée d'une dizaine de personnes. « Il n'y a pas de service son, ce qui réduit tout. Si je suis sur place, cela pourrait être moi, Mary, Colin Holt, qui éclaire avec moi, et Callum [Mitchell] mon premier AD. Nous n'avons pas de village vidéo. Nous n'avons pas de moniteur de prévisualisation. C'est juste moi qui regarde dans le viseur. Je ne tourne qu'une seule prise et, normalement, une sécurité. Je ne fais pas de couverture. Je tourne le film que je vois dans ma tête.
SurAppât, en plus du tournage, du montage, du post-son, du bruitage et de la musique, Jenkin a également traité lui-même le négatif. Parce queEnys Hommesa été tourné en couleur, il a décidé de le faire développer en laboratoire, mais craignait que le négatif soit trop net, sans les imperfections (rayures, reflets légers, grain) qui rendaient son travail précédent unique.
"Je m'inquiétais : 'Comment vais-je interférer avec le film ?'", admet-il. « Ce que nous avons fini par faire, c’est de pousser le négatif. Nous étions sur la lande avec une seule source de lumière, prenions un relevé de compteur, puis je sous-exposais peut-être trois arrêts.
« C'était risqué, mais j'ai pu le pousser plus tard, et l'image a commencé à se désagréger et le grain sort. J’aime l’effet du grain sur les visages humains et sur le paysage.
