C'est comme les paroles de la chanson des Smiths, « Heaven Knows I'm Miserable Now », diffusées chaque année. Le clip met en vedette le directeur artistique désespéré de la Mostra de Venise, Alberto Barbera, errant désespérément sur le Lido, chantant le même refrain triste : il cherche une réalisatrice et il n'en trouve pas. Cette année, il va donc programmer le nouveau film du violeur d'enfants condamné Roman Polanski. Et la « version intégrale » de Gaspar NoéIrréversible. Et ajoutez un accueil chaleureux à Nate Parker. Il est temps de se retourner.
Dans une communauté épuisée par le flot constant d'excuses fatiguées expliquant pourquoi il y a si peu de places à la table haute pour des réalisatrices passionnantes et désormais bien établies, Venise de cette année marque un nouveau plus bas. Les portes du Palazzo del Cinema ont toujours été fermées aux femmes : le nombre de réalisatrices en compétition cette année est, en triste réalité, le double de l'unique représentante de l'année dernière, et de 2017 également. C'est un chiffre honteux : au cours des trois dernières années, seules quatre réalisatrices sur 63 ont concouru à Venise, soit un dérisoire 6,3 %.
Il ne s’agit en aucun cas de dénigrer l’apparition très attendue dans Compétition deOuedjdaetMarie Shelleyla réalisatrice Haifaa Al-Mansour avecLe candidat parfait(géré par The Match Factory) et la nouvelle venue Shannon Murphy avecDents de bébé, d'un autre label de vente européen prestigieux, Celluloid Dreams (la seule apparition d'une femme en compétition l'année dernière était Jennifer Kent avecLe Rossignol, il est donc clair que l'Australie fait quelque chose de bien avec Venise). Ou pour freiner l'enthousiasme pour les films réalisés par des femmes dans l'une des sections latérales : 15 des 95 longs métrages présentés à Venise sont réalisés par des femmes cette année, dont deux sont co-réalisatrices.
Mais avec un niveau de conscience de soi presque comiquement limité, Barbera a ouvert grand les jambes du festival aux auteurs pour qu'ils puissent se répandre davantage dans le paysage international de l'art et essai. Il a déjà réfléchi à cette question auparavant. Il est farouchement opposé aux quotas et prétend procéder à une sélection aveugle (ce qui, même si c'est vrai, ne s'étendra probablement pas à l'ensemble de son équipe de programmation). Le message a donc été et est toujours clair depuis Venise : vous n'y suffisez pas, mesdames. (Cannes, pas pionnier en la matière, en a réussi quatre cette année en Compétition et 19 sur l'ensemble du festival, de quoi paraître éclairé en comparaison. Toronto n'a pas encore annoncé la programmation complète cette année mais semble très fort jusqu'à présent, Sundance a marqué 46 % pour l'ensemble du festival ; Berlin, 41 % ; Londres 38 % en 2018).
En programmant son premier festival en 2012 (il a également dirigé Venise de 1999 à 2011), Barbera est censé être à la fin de son deuxième mandat de quatre années consécutives en tant que directeur artistique de la Mostra de Venise. On ne sait pas encore ce qui va se passer ensuite : il est populaire et a ramené le festival du gouffre avec d'excellents choix de programmation et une courtisation astucieuse des grands studios pour les bons titres – tout en se positionnant à l'avant-garde de la course aux Oscars, ce que titrent des réalisateurs tels que Todd Phillips (Joker), James Gray (Ad Astra)et Steven Soderbergh (La laverie automatique)pourrait se renforcer cette année.
Même celui de PolanskiJ’Accuse,sur l'Affaire Dreyfus de 1895, avec Jean Dujardin et Louis Garrel, pourrait être un bon exemple du goût étonnant de Barbera : ce pourrait être le titre qui mettra finalement de côté la mauvaise forme persistante du réalisateur exilé de 85 ans au cours des dernières années. décennie. Mais la décision de Barbera de célébrer le réalisateur controversé ne fait que mettre du sel dans la plaie ouverte de son lamentable bilan en matière de représentation. Au cours de ces huit années de mandat, depuis le programme de 2012, un total de 16 réalisatrices ont présenté leurs films en compétition, dont une co-réalisatrice. Cela représente 10,9 pour cent. Tout au long de cette période, il y a certainement eu plus de dindes dirigées par des hommes que d'Oscars, alors, pour utiliser la langue vernaculaire, quel est son problème ?
Mentionner les noms de réalisatrices à propos de Venise de cette année – et il y en a beaucoup dont les films sont prêts et sont allés jusqu'à la liste finale – ressemble à un préjugé sur leur travail. Peut-être que certains ont refusé de présenter leurs films à Barbera et à son équipe. Peut-être qu'ils sont allés à Toronto. Peut-être qu'ils ont été refusés. Peut-être qu'ils sont géniaux. Peut-être pas. Comme toujours, le temps – ou Toronto – nous le dira.
Certes, pendant les longues nuits chaudes du Lido, Barbera devrait discuter avec Polanski – qui a découvert à ses dépens à quel point les temps ont changé, notamment lorsqu'il a dû se retirer de la présidence du jury des César en 2017 après une tempête de l'indignation des groupes de femmes, dont certains pourraient désormais cibler son apparition à Venise. Critiques et commentateurs, nombreux désormais – haletez ! - femme, peut aussi être impitoyable. Et peut-être que Barbera devrait envisager de tendre son doigt pour voir dans quelle direction souffle le vent. Après tout, la même chanson des Smiths fait référence à une femme qui dit : « Tu es à la maison depuis trop longtemps, mon ami. »
Retournez-vous, le temps est écoulé.
