MISE À JOUR DU 22 JANVIER : La décision de MGM et Eon depousser la libération dePas le temps de mourirpour la troisième fois en 10 mois, a plongé Hollywood dans la dernière et angoissante série de dominos sur le calendrier de sortie.
Aujourd'hui, après Paramount, Universal, Sony et Disney ont emboîté le pas avec un certain nombre de reports, notammentUn endroit calme, partie II,Morbius,L'homme du roi,SOS Fantômes : l'au-delà,Pierre Lapin : Le fugitif,etHier soir à Soho, l’accent se tourne vers les quelques mâts de tente restants au printemps et au début de l’été.
Au moment de la rédaction de Disney/MarvelVeuve noireest resté au programme du 7 mai, et Universal'sF9pour le 28 mai.
La rumeur à Hollywood est qu'ils annuleront ces dates, et cela semble de plus en plus probable après que Paramount ait pousséUn endroit calme, partie IIdu 23 avril au 17 septembre, le vendredi 22 janvier, quelques heures après le déménagement des studios du 20e siècle par Disney.L'homme du roidu 12 mars au 20 août.
Aucun studio ne veut jouer au poulet avec la pandémie, et alors que le virus se propage dans une grande partie du monde et que les gouvernements prennent du retard sur les calendriers de vaccination, le but du jeu est de protéger les actifs.
Pas le temps de mourirle coût serait de l'ordre de 200 millions de dollars. Selon les rapports, plus de 50 % des cinémas américains restent ouverts avec une capacité limitée, et la confiance des cinéphiles est faible. Le 2 avril ne pouvait plus être considéré comme une date de sortie viable.
Les fermetures de cinémas sur les principaux marchés européens ont brossé un tableau décourageant. Il ne suffit pas de simplement atteindre le seuil de rentabilité de géants coûteux et chargés d’étoiles dont on pourrait normalement s’attendre à ce qu’ils rapportent des centaines de millions de dollars, voire dépassent le milliard de dollars.
Les poids lourds des studios, en particulier les suites, les franchises et les retombées des propriétés de vaches à lait, doivent réaliser des bénéfices. Comme la sortie dePrincipeL’exposition a montré des chiffres respectables en Chine, où l’exposition a rebondi, et en Australie, qui a évité le pire de la pandémie, ce n’est pas suffisant.
Ainsi, alors que le Royaume-Uni est confiné, que les cinémas d’Allemagne et de France sont fermés au moins jusqu’en février, peut-être plus longtemps, et que les salles d’exposition souffrent grandement en Amérique latine, les studios hollywoodiens se tournent vers l’été et l’automne.
On espère que d’ici là, les programmes de vaccination auront commencé à inverser la tendance et que les cinémas pourront rouvrir en plus grand nombre aux États-Unis et dans le monde.
Cela ne peut pas arriver assez tôt pour être exposé, un secteur désespérément à court de liquidités où certains constituants luttent pour leur vie et, pour ceux qui y parviennent, le refinancement et la consolidation semblent être à l'ordre du jour.
Quelque chose doit céder
Mais combien de temps encore les studios peuvent-ils continuer à repousser leurs sorties dans des calendriers de sortie déjà surchargés de 2021 et 2022 dans l’espoir de sauver une sortie en salles ? De nombreux films finiront par faire leurs débuts au cinéma, mais sûrement pas tous les titres, pas même les mâts de tente. Quelque chose doit céder.
Alors que la pandémie bouleverse les horaires, elle continue d’accélérer l’évolution de la distribution des films, offrant davantage de choix aux studios et à leurs sociétés mères.
La fenêtre exclusive en salles a connu un grand succès l'année dernière, et cela n'a été nulle part plus évident que les accords de partage des revenus PVoD d'Universal qui cherchent à bénéficier aux studios, aux exploitants et aux cinéastes.
AprèsPas le temps de mourira été repoussé, Universal a déplacé son drame policierPersonnedans le créneau vacant du 2 avril. Le film de Bob Odenkirk n'a pas le cachet d'un film de James Bond, mais là encore, il n'a pas besoin de gagner énormément d'argent : le studio peut le déplacer en PVoD après 17 jours s'il le souhaite (tout en le gardant en salles). ) et partager les revenus avec les chaînes de cinéma participantes AMC et Cinemark, ainsi qu'avec Cineplex au Canada.
F9c'est une tout autre affaire. Universal connaît très bien la valeur d'une sortie en salles mondiale pour son dernierRapide et furieuxtranche. Pas de traitement de partage des revenus PVoD pour Dwayne Johnson et ses amis, sûrement – l’idée est que le studio poussera le mât de la tente plus profondément en été ou en automne.
Ce que Disney fait avecVeuve noiresera intriguant. Kevin Feige, directeur des studios Marvel, est un conteur passionnément engagé dans l'expérience théâtrale sur grand écran. Mais Feige est aussi un homme d’affaires encore plus passionnément engagé envers le caractère sacré de l’univers cinématographique Marvel (MCU) et fera tout ce qu’il faut pour lui permettre de prospérer.
Le rôle principal de Scarlett JohanssonVengeursLe spin-off est un élément essentiel de la phase quatre du MCU, qui a débuté la semaine dernière lorsque la sérieWandaVisiona fait ses débuts sur Disney+.
Les films et séries du MCU sont plus que la somme de leurs parties et s’inscrivent dans un arc narratif complexe et plus grandiose. ÉtaientVeuve noirepour être poussé, il se peut qu'il ne s'ouvre pas aprèsShang Chi et la légende des dix anneaux, par exemple, qui figure au calendrier du 9 juillet.
Peut-être qu’un début ponctuel sur Disney+ pour un ou deux films Marvel devient une éventualité inévitable pendant la pandémie. Peut-être que cela va plus loin que cela.
Les dirigeants de WarnerMedia ne s’inquiètent probablement pas trop puisqu’ils ont déjà fait ce lit, au moins pour 2021. Il est intéressant de voir à quel point les choses se sont calmées après l'indignation initiale qui a accueilli la stratégie simultanée cinéma-HBO Max pour la liste Warner Bros de cette année.
Après une première incrédulité, certains dirigeants déclarentÉcranils voient désormais le sens de cette stratégie. Dans le même temps, des rapports ont fait état d'efforts déployés par Warner Bros pour apaiser les talents avec de nouveaux accords lucratifs compensant la perte des bonus théâtraux.
Il est largement admis que le cinéma reviendra. L’espoir est que lorsque ce sera le cas, l’exposition émergera comme une proposition plus intelligente et plus dynamique ; celui qui est ouvert d’esprit et réactif aux circonstances changeantes et à la demande du public.
Il le faut. Il y a eu une prise de pouvoir de la part des studios et des streamers en 2020, et si le calendrier de sortie est beaucoup plus perturbé, les propriétaires de contenu pourraient être contraints – ou autorisés – à apporter des changements encore plus spectaculaires au paysage.
