?Baltimore?: Revue Telluride

Réalisation/scr/éd. : Christine Molloy, Joe Lawlor. Irlande. 2023. 97 minutes

Sur le papier, Rose Dugdale faisait toujours la une des journaux. En réalité, cependant, l’héritière devenue moll de l’IRA était décevante en tant que personne : une dilettante britannique tombée dans le marécage gluant de l’indépendance irlandaise, tendant deux doigts à ses riches parents alors qu’elle basculait. Elle s'est engagée pour de nombreuses causes, et Joe Lawlor et Christine Molloy identifient précisément ce qui était si nécessaire chez Dugdale, qui a présidé l'un des plus grands braquages ​​d'art de l'histoire en 1974 pour l'IRA ? une collection de 19 tableaux, dont un Vermeer privé.

Interprétée ici par Imogen Poots, Dugdale était une rebelle à la recherche d'une cause, suivant un chemin de radicalisation qui allait du statut de débutante à l'EPI et au féminisme à l'Université d'Oxford jusqu'au vol de sa propre maison pour la donner aux pauvres et, finalement, à l'IRA. : une affaire bien plus méchante. Une récente série documentaireHéritière, rebelle, vigilante, bombardièrefait le affirmer qu'elle a également fabriqué des explosifs qui ont tué des gens : l'affaire est connue. SuivantRose joue Julie(2021) l'austèreBaltimoreest une autre perspective d'art et d'essai haut de gamme pour Lawlor et Molloy, mais avec chaque film, ils s'inscrivent un peu plus dans le courant dominant et cela continue dans cette voie.

Il y a un côté discordant dans la réalisation du film qui se traduit par une sensation de déconvenue presque constante et mordante.

Baltimorea deux atouts importants car il se déplace chronologiquement autour de deux étapes clés de la vie de Dugdale : Poots, dont la prestation délibérée sera familière aux fans du travail de Lawlor et Molloy, est fascinante. Et il y a un côté discordant dans la réalisation du film, la sensation de la caméra étant inclinée hors de la zone de confort de chacun, ce qui, lorsqu'il est associé à une partition teintée de Berlioz de Stephen McKeon, donne une sensation de mordant presque constant. déconcerter.

Le public découvre Rose, née Bridget, en mode braquage : portant une perruque rouge et arborant un accent français, elle mène un raid armé sur Bessborough House en avril 1974, visant à collecter des fonds pour l'IRA et à forcer la libération de les prisonnières Dolors et Marion Price de prison. Le film revient immédiatement après, lorsque Dugdale a loué une maison sûre isolée à la campagne. Si elle pensait qu'être élevée dans une demeure seigneuriale était étouffant, elle va découvrir le vrai sens de ce mot dans un petit village irlandais en 1974.

Pour compliquer encore les choses, Dugdale est enceinte d'un autre révolutionnaire armé, Eddie (Jack Meade), qui, dans la vraie vie, kidnapperait plus tard un homme d'affaires néerlandais, exigeant la libération de Rose de prison. Ce serait presque comique si l'IRA ne tuait pas réellement des gens, ce que le film évite de souligner. Elle est accompagnée lors du raid et dans la planque par deux autres hommes armés, le jeune Martin (Lewis Brophy) et Dominic, plus intelligent et plus avisé, à l'accent nord-irlandais (Tom Vaughan-Lawlor, doux comme de la soie). Rien n'échappe au regard de Dominic. Alors que, un par un, les hommes disparaissent en lieu sûr à Baltimore, où l'IRA collecte activement des fonds, Rose reste : fascinée par les peintures et déterminée à y parvenir seule.

L’explication de l’adhésion de Dugdale, amateur d’art, à l’IRA est rapide. Cela survient après ses activités à Oxford lorsqu'elle regarde des images télévisées du Bloody Sunday en 1972. On insiste beaucoup sur le fait que l'IRA de l'époque était de tendance socialiste, ce qui a également attiré l'héritière, mais la plupart des gens ne sautent pas d'un bond. leurs demeures seigneuriales de prendre les armes en voyant des images documentaires d'actualité, peu importe à quel point ils ont l'intention de donner leur fortune. Un mélange toxique de recherche de justice et de recherche d’attention est une évidence, mais Rose reste résolument un chiffre.

Le rouge est un motif. Lorsqu'elle était enfant, on la montre en train de saigner après avoir tué son premier renard lors d'une chasse à ses parents ? domaine en 1951, et des barres obliques rouges sur l'écran dans le générique d'ouverture et de clôture. Le reste est principalement du clair-obscur, conçu pour amplifier la nature de l’art et son attrait pour elle. Alors que la partition s'articule autour de son crochet Symphonie Fantastique, le spectateur se retrouve, comme son protagoniste, avec les visages de l'art volé par Rose Dugdale, regardant impassiblement ses actions. Cela ressemble à une sorte de jugement, mais Molloy et Lawlor ne seront jamais aussi évidents dans leur travail subtil et artisanal.