«Parthenope» est un nom ancien pour ce qui est maintenant la ville italienne de Naples, originaire d'un mythe grec sur une sirène qui s'est noyée dans la mer et s'est lavée sur une île voisine. Non pas qu'il fallait avoir une formation dans la branche pertinente d'Onomastics pour comprendre que le personnage titre du dernier écrivain-réalisateur italien Paolo SorrentinoDans l'auto-indulgence et l'absurdisme est censé être symbolique.
Née dans les eaux de la baie de Naples en 1950, l'étudiante en anthropologie des chaînes Parthenope di Sangro (Celeste Dalla Porta) sera, au fil des décennies, à l'entrée et à la mystifie une liste de grotesques et de dépressives avec sa beauté et son esprit, restant impeccablement coupé même coupé même coupé, même coupé, même coupé impeccablement coupé même coupé même coupé même impénéré même coupés même coupés, même coupés impénérés, même coupé Dans les États de déshabillage partiel. (Le film a été coproduit et costumé par le label de mode français Saint Laurent.) ElleestLa ville de Naples, ou son véritable esprit, ou une autre de ces conversations unidirectionnelles avec le sublime et miraculeux qui semblent fasciner continuellement et confondre le style de Baroquely circulaire de Sorrentino.
Le point de comparaison évident dans la filmographie de Sorrentino est le Oscar. Comme le film précédent,Parthénopeest épisodique, dépliant dans les années 1960, 70 et 80 en tant que série de parties, rassemblements, danses et rituels, avec de longs passages sans paroles de travail de caméra chorégraphiée, glissante et gawking. (Pas par coïncidence, les deux films s'ouvrent également avec des citations de Louis-Ferdinand Céline.) Il est ouvertement musical et mythique, avec des scènes et des décors qui semblent conçus pour se contraster mutuellement: une cathédrale et un monde souterrain urbain, une naissance et des funérailles, une opulence et ruine.
Après un prologue représentant sa naissance, nous rencontrons le Parthénope adulte alors qu'elle émerge de la mer à la fin des années 60, une ère au ralenti des Vespas, des mini-tasses et des bikinis fixés au rythme constant de«Exode» de Wojciech Kilar.(Sorrentino réutilise la composition comme une sorte de thème de séduction, peut-être parce que le simple fait de déposer «Boluro» serait trop au milieu.) Elle dort dans un entraîneur doré de conte de fées (un cadeau de son parrain, un homme rotatif connu Seulement en tant que «commandant»), taquinant son petit ami alors qu'elle évite les avancées incestueuses de son frère aîné Sadsack, Raimondo (Daniele Rienzo). Elle est un objet de désir dénumérable, avecobjetétant le mot opératoire.
C'est-à-dire que, contrairement à Jep Gambardella, le protagoniste intellectuel deLa grande beauté, elle n'a pas une intériorité crédible - qui ne serait probablement pas autant un problème si Sorrentino n'insisait pas pour structurerParthénopecomme une sorte de bildungsroman intellectuel à l'ancienne. Divers personnages bizarres sont rencontrés au fil des ans et en cours de route: Greta Cool (Luisa Ranieri), amer «Diva of Divas»; L'entraîneur par intérim reclus Flora Malva (Isabella Ferrari), qui porte toujours un voile noir pour cacher un visage ruiné par une mauvaise chirurgie plastique; Tesorone (Peppe Lanzetta), le vain cardinal qui traîne autour de sa cathédrale à porter mais un crucifix en or et un speedo rouge; et l'écrivain américain réel John Cheever (Gary Oldman), décrit comme un ivrogne tragicomique.
La seule qui semble résistante aux looks souple de Parthenope (mais pas son intellect) est son mentor universitaire, le professeur Marotta (Silvio Orlando), une sorte de chien tombant en tweed. Les autres se font des ridicules ou fournissent des monologues sur l'amour ou Dieu. Certains font les deux. Il y a, dans le style de Sorrentino de marque, des moments de blasphème d'amortissement catholique et de surréalisme ludique (un gigantesque tout-petit fait une apparition), mais pour toutes ses excentricités et ruminations,ParthénopeJe ne peux pas surmonter le problème très prosaïque d'un personnage principal qui n'est pas vraiment un personnage. Et étant donné que la plupart des autres personnages sont définis plus ou moins exclusivement par la façon dont ils désirent Parthénope, le résultat finit par se sentir à la fois surchargé et mince.
Directeur:Paolo Sorrentino
Écrivain:Paolo Sorrentino
Avec:Celeste de la porte, Stefania Sandrelli, Gary Oldman, Silvio Orlando, Luisa Ranieri, Peppe Lanzetta, Isabella Ferrari
Date de sortie:7 février 2025
