Ben Stiller aurait pu facilement faireCasse-Noisette, une comédie de Noël sur un homme célibataire obsédé par le travail qui devient le tuteur réticent de ses quatre neveux indisciplinés, en 1999, alors qu'il passait d'un large soutien comique à des rôles principaux plus ombragés. Il aurait également pu y parvenir en 2009, après être devenu une marque de comédie familiale avec leRencontrez les parentsetNuit au muséesérie. En fait, il aurait probablement pu y parvenir à tout moment au cours des 30 dernières années. Il aurait également pu ne pas le faire complètement ; Avons-nous vraiment besoin d'un autre film où un yuppie superficiel qui aboie toujours dans un téléphone portable apprend à devenir parent contre sa volonté ?
Parfois, cependant, un tas de conneries réconfortantes font néanmoins partie du processus artistique de quelqu'un.Casse-Noisettesemble faire partie de Stiller, l'incitant à son premier rôle principal en sept ans et à son premier véhicule de comédie grand public original en plus d'une décennie; plus intéressant encore, c'est aussi le dernier en date de la série continue de pivots de genre du réalisateur David Gordon Green. Green était autrefois connu pour créer des Indes malickiennes légèrement bizarres ; puis il était connu pour son écart inattendu vers. À ce stade, un quart de siècle après le début de sa carrière, il a exécuté plusieurs autres virages en épingle à cheveux : revenir à, faisant quelques , faisant un touttrilogie suite (plus un bonus) et maintenant, pourquoi pas, se lancer dans le type de film le moins cool possible, celui où les adultes apprennent des leçons de vie auprès de moppets orphelins.
Cependant, comme pour tant de grands réalisateurs, le matériel familier devient un ajustement confortable aux intérêts spécifiques de Green.—et le processus ici était plus direct que d'habitude. Après avoir renoué avec un ami d'université, Green a rencontré ses quatre fils, a adoré leur énergie turbulente et a voulu les mettre dans un film, cette dynamique devenant une force directrice dans le scénario de Leland Douglas. Que ce soit à travers l'écriture ou la mise en scène de Green, de nombreuses bizarreries et dialogues des garçons semblent observés plutôt que récités. De sa manière accessible,Casse-Noisetteexplore un thème sur lequel Green est revenu à plusieurs reprises depuis ses débuts en 2000Georges Washington: Comment les enfants tentent de se frayer un chemin dans le monde lorsqu'ils sont livrés à eux-mêmes, que ce soit par choix ou par tragédie.
Pour les frères et sœurs Justice (Homer Janson), Junior (Ulysses Janson), Samuel (Atlas Janson) et Simon (Arlo Janson), cela semble être un peu des deux. Leurs parents sont décédés, mais cela ne peut qu'expliquer le degré de désordre dans leur vie rurale dans l'Ohio, et non le mode de vie lui-même. Mike (Stiller), le frère séparé de leur mère danseuse de ballet, arrive et trouve une ferme confortable en ruine, envahie par les animaux, la nourriture en désordre et les garçons aux cheveux longs qui n'hésitent pas, à un moment donné, à voler la précieuse voiture de Mike et essayez de le sauter par-dessus une petite piscine. De toute évidence, ils ont été élevés avec la liberté de donner libre cours à leur créativité et à leurs instincts les plus bas de petit garçon ; le film est trouble, au sens figuré et parfois littéralement, sur la philosophie précise qui a conduit les parents des enfants à les élever de cette façon. (Sont-ils scolarisés à la maison parce qu'ils sont trop libres d'esprit pour l'apprentissage institutionnel, ou sont-ils incontrôlables parce qu'ils n'ont pas été dans une vraie école ?)
Certaines des pitreries anarchiques des enfants sont drôles d'une manière traditionnellement burlesque et qui plaît à tout le monde. (Green a cité des films commeOncle Buckcomme une influence, bien que la baverie de la figure parentale soit ici inversée.) Ce que Green ajoute au matériau, c'est un sentiment de véritable sauvagerie.—et, parfois, un rituel étrange. Il reconnaît quelque chose de tribal dans l'éducation de frères et sœurs proches, et leur nature presque sauvage ajoute des touches d'humour et, finalement, du chagrin. Cela donne également du crédit à l'idée que Mike prendrait un peu de temps pour s'habituer aux garçons, alors qu'il tente d'accomplir une mission de travail stressante tout en harcelant Gretchen (Linda Cardellini), leur représentante des services à l'enfance, pour qu'elle leur trouve un emploi permanent. maison.
Malgré cela, Mike parvient à paraître un peu lent à adopter, d'autant plus que la plupart des éléments de l'histoire proviennent directement de la réserve des scénaristes. Il y a un décor dans lequel Mike amène les garçons à une fête de Noël organisée par un homme riche et avunculaire (Toby Huss), dans l'espoir de l'impressionner suffisamment pour les adopter ; il y a aussi le problème du studio de danse local appartenant à la défunte sœur de Mike, où la famille de fortune prévoit éventuellement de créer sa propre version modifiée deLe Casse-Noisette—faisant également office d’audition potentielle pour les nouveaux parents. À ce stade, Mike pourrait tout aussi bien parler à des fantômes à l’autre bout de ses appels professionnels. Le fait que la performance reste convaincante est probablement un hommage au professionnalisme furtif que Stiller cache sous son célèbre shtick.
Dans un sens, les résultats et les émotions prévisibles deCasse-Noisettelimitez-le, en le gardant bien à l’intérieur des garde-fous d’un divertissement réconfortant comme celui que Green n’a vraiment exploré que dans, de toutes choses. Certains publics, même ou particulièrement les fans du travail précédent de Green, pourraient bien y résister pour cette raison précise. Mais la familiarité du film permet aussi la satisfaction de voir le cadre rempli de savoir-faire et de soin. Stiller revient revigoré à sa routine d'idiot agité; vous avez peut-être oublié, dans toutes les suites et comédies apathiques d'outsider, quel timing génial il apporte à des actes simples comme émettre des menaces impuissantes ou essayer de paraître légèrement cool. Bien qu'il n'y ait pas vraiment de place pour que chaque enfant ait son propre arc narratif, ils sont tous assez drôles et attachants, avec Homer Janson particulièrement touchant en tant qu'aîné du groupe, qui ressent un sentiment naissant de responsabilité qu'il ne devrait pas. être obligé d'épauler.
C'est dommage qu'une comédie aussi inhabituellement cinématographique ait été expédiée à Hulu pour les vacances. La cinématographie en celluloïd 35 mm de Michael Simmonds donne au film beaucoup de chaleur, faisant ressortir l'amour de Green pour les paysages naturels parsemés de décadence industrielle. Green parvient même à introduire un lyrisme de base dans une finale de récital de danse ; cela pourrait, même brièvement, provoquer une réévaluation quant à savoir si c'était si étrange après tout, pour Green de partager des associations créatives à la fois avec Malick et Apatow. En tout,Casse-Noisettefonctionne assez bien pour ignorer les quelques raccourcis narratifs que le film prend dans des endroits où un détour de type vert aurait été plus bienvenu.Casse-Noisettene convaincra peut-être pas les sceptiques verts qui se demandent pourquoi il ne peut pas rester tranquille dans le domaine indépendant. Mais pour ceux qui apprécient sa combinaison d’éclectisme authentique et de style immédiatement reconnaissable, ce film devrait être un cadeau attentionné.
Directeur:David Gordon Green
Écrivain:Leland Douglas
Avec :Ben Stiller, Homer Janson, Ulysses Janson, Atlas Janson, Arlo Janson, Linda Cardellini, Toby Huss
Date de sortie :29 novembre 2024 (Hulu)
